人們?nèi)绾卧u價(jià)中國書協(xié)的一號頭頭兒？

   常言道，內(nèi)行看門道，外行看熱鬧！

   近日，連續(xù)讀了網(wǎng)友轉(zhuǎn)貼的兩篇書協(xié)內(nèi)部書法家關(guān)于中國書法家協(xié)會主席張海先生的評介文章，一篇為《宮燁文：我看胡圣虎評張�！�，一篇為《胡圣虎：張海其人其書》。細(xì)讀發(fā)現(xiàn)，宮燁文先生的文章全因胡圣虎先生的文章而起。人家這可都是內(nèi)行——都是書協(xié)會員，看的都是門道，說的都是行話！不過，一個(gè)言辭比較委婉，一位言辭比較激烈。但二人的話題都是圍繞著張海先生的書法水平、在任職內(nèi)的作為發(fā)表評論。

   咱是外行，就只能看熱鬧啦！覺得這二位敢于摸老虎屁股，向自己的一號“首長”叫板兒！其“路見不平一聲吼，該出手時(shí)就出手”的精神非常值得嘉勉！細(xì)細(xì)品讀這兩篇文章，越讀越覺得有見地、有深度、有立場、有觀點(diǎn)，可謂振聾發(fā)聵，令人耳目一新！

   他們把過去“每人一把號、都吹一個(gè)調(diào)”、一潭死水的中國書協(xié)攪了個(gè)底朝天！就像滿滿的魚艙里放進(jìn)了好動(dòng)的鯰魚，使得整艙的魚都活躍起來，都呼吸到了新鮮空氣，活了下來！此舉盡管使得最高權(quán)威的主席大人丟了些面子，弄得灰頭土臉的，但卻使書壇一改過去“下級吹捧上級，上級提攜下級”、人人都是“好好先生”的陳腐氣氛，開了正常健康文藝批評的好頭！應(yīng)該說是一件大好事！

   還是那話，咱是外行，不好妄評，請方家、網(wǎng)友靜下心來，喝著茶，慢慢品讀一下這兩篇文章，并請費(fèi)心勞神留下讀后感想。

  

            宮燁文：我看胡圣虎評張海

思量他人未盡非

——我看胡圣虎評張海

文/宮燁文

讀到2006年第十期《書法》雜志，知道前一段時(shí)間，在網(wǎng)絡(luò)上有兩個(gè)人因批評現(xiàn)代的書法家而引起軒然大波：一個(gè)是胡圣虎批評張海先生；一個(gè)是曹寶麟批評劉炳森先生。

我把兩位先生的批評文章反復(fù)地閱讀了幾遍，也粗略瀏覽了原文發(fā)表的網(wǎng)頁，感觸頗多。限于篇幅，我先說說胡圣虎評張海先生。

胡圣虎評張海先生的文章，題目是《不通技法  胸?zé)o點(diǎn)墨  張海不是書法家》，僅這個(gè)標(biāo)題就十分地惹眼。你可以說中國書協(xié)會員中百分之九十的人不是書法家，是憑著各種關(guān)系混進(jìn)書協(xié)的“混世魔王”，而反倒有些什么級會員也不是的人卻是“世外高人”，但你卻不能說張海先生不是書法家。相反，張海先生是二十世紀(jì)至今，只靠書法這“一技之長”成名成家的屈指可數(shù)的人物。他不但成功地帶領(lǐng)河南“書法團(tuán)隊(duì)”從中原大地走向中國書壇，而且也使自己成為如今執(zhí)中國書壇牛耳的書法家。僅這點(diǎn)，遠(yuǎn)不是那些終日枯坐書齋，立志“修身、齊家、治國、平天下”的書生們和“領(lǐng)袖如皂，指爪常墨”，“與人談笑，不暇遑論”的“書法家”所能望其項(xiàng)背的。張海先生能一路輝煌地走到今天，并順利地坐到中國書協(xié)的第一把交椅上，自有他過人之處，把張海先生當(dāng)成“平庸之輩”，只能是少數(shù)人的偏激和短視。

文中從張海先生的草隸開評，他夸耀自己（胡圣虎先生）的實(shí)踐和成功都早于張海先生，這種時(shí)間遲早的比較沒有什么意義。因?yàn)楹�先生也坦言，那時(shí)（1976年）自己僅是一個(gè)十二、三歲的中學(xué)生，就已經(jīng)進(jìn)行了草隸的探索與實(shí)踐，這時(shí)的張海先生已經(jīng)三十四、五歲（從有關(guān)資料中得知，胡圣虎先生生于1963年，張海先生生于1941 年），已經(jīng)進(jìn)入到人生的“而立”之年。張海又是那么地酷愛書法，勤于實(shí)踐。早在七十年代初期到北京榮寶齋學(xué)習(xí)裝裱技術(shù)，就已經(jīng)對書法十分癡迷了。張海學(xué)裝裱只是一種借口，目的還在于能看到當(dāng)代名家的真跡（見張海先生的《學(xué)書自述》）。胡先生認(rèn)為自創(chuàng)草隸之后9年，他自己尚默默無聞，張海先生卻以草隸名世（1985年，張海44歲）。盡管草隸不是張海（當(dāng)然也不是胡先生）的獨(dú)創(chuàng)，不過是隸書的快寫而已，但因?yàn)榧挤▼故欤ㄕ労稳菀祝。�，書體新穎，使人眼睛為之一亮。筆者手頭至今還保存有《張海隸書二種》這本書法小冊子。應(yīng)該說，張海先生對隸書的書寫技法，已經(jīng)達(dá)到了“從心所欲不逾矩”的地步。要否定張海先生早期的草隸成就還不是件容易的事情。但后期的草隸不敢恭維——太隨意，太不講美觀了。他就任中國書協(xié)主席后，給西安南郊寫了副榜書：西安國際商務(wù)港。我每天上下班要路過那里，每次看到，心里總有說不出的不舒服。

接著，胡先生對張海先生的草書也大加鞭笞。認(rèn)為像使用豬鬃筆書寫的（實(shí)際是批評他的草書結(jié)體拘謹(jǐn)而用筆粗疏）。我想這也是張海先生不同于古今書法家的地方。否則，非王（羲之）即顏（真卿），非海岳（米芾）即覺斯（王鐸），哪里還能有書法家自己的面目呢？遠(yuǎn)的不說，當(dāng)代的啟功先生、沈鵬先生，也都不是老老實(shí)實(shí)地像某個(gè)古人。但張海先生的書法為了出新，也的確在“用筆”上草率得過頭，寫出的字，點(diǎn)畫質(zhì)量無從談起，還多少存在著“信筆為體，聚墨成形”的弊端。就像胡先生指出的那樣，張海先生在自己的作品中連“落款”都出問題，把自己的名字偏要寫作“張流”。2006年上半年，在新華網(wǎng)論壇上，耿麗娜女士撰文《丑書何時(shí)休》，也列舉了幾個(gè)張海先生寫出的讓人無法辨認(rèn)的草書字，反響很大。她批評道：“張海原本能寫一筆好字，但近年來卻越寫越差，也許是名氣越來越大，地位越來越高，以為可以為所欲為了，寫隸書、行書，起筆處都要玩出個(gè)圈來。其實(shí)，這圈本是初學(xué)階段啟蒙老師講解起筆藏鋒的示意圖，竟被拿來當(dāng)作風(fēng)格的符號。敗筆當(dāng)旗幟，讓內(nèi)行人愕然。如今又發(fā)展到寫字要讓讀者猜，此風(fēng)實(shí)在要不得。這些年，書法界只知一味吹捧，毫無批評風(fēng)氣，至使歪風(fēng)盛行。如果僅只是張海一人不好好寫字也則罷了，問題是他領(lǐng)導(dǎo)的一班人，也故意不好好寫字”（見注）。這樣的隨意和自信，如果是一位普通的書法家，似乎還在情理中，因?yàn)橹袊鴷鴧f(xié)的歷屆理事，能把自己的名字寫得規(guī)范、準(zhǔn)確、易識、美麗的人也不是很多，不要說全國范圍內(nèi)這么多以“書法家”自居的人了�？蓡栴}是，張海先生既是河南省的書協(xié)主席，又是全國的書協(xié)主席，他的書法風(fēng)格，他的所作所為，都有“上行下效”的“示范”作用。這一點(diǎn)，我認(rèn)為胡先生批評得很到位，張海先生確實(shí)應(yīng)該反思一下。

胡先生接著就張海先生作品中的錯(cuò)別字問題展開批評。他舉了張海先生“精品中的精品”，書寫內(nèi)容是酈道元《水經(jīng)注?江水》一文為例。通過逐字逐句地對錯(cuò)別字的分析，認(rèn)為張海先生的文化“沒有達(dá)到一個(gè)中學(xué)畢業(yè)生”的水平。這種近似于“酷評”的文字，真使張海先生尷尬，使我們難堪。我認(rèn)為，這原因，恐怕主要還是張海先生治學(xué)不嚴(yán)謹(jǐn)所致。按說，書寫之前找到原文（除非爛熟于心，可以依靠記憶），書寫之后自己通讀一遍，發(fā)現(xiàn)錯(cuò)漏，及時(shí)糾正。這對一般人來說，不是什么難事。日常中有句諺語：“丑事人人有，不露是高手�！卑准埡谧�，明顯的錯(cuò)誤，那是不能原諒的（參賽、入選國展評選時(shí)還要“降檔扣分”）。我順便瀏覽了張海先生的個(gè)人網(wǎng)頁《張海藝術(shù)網(wǎng)》，好像上面的類似錯(cuò)誤確實(shí)不是一處兩處。這就不僅僅是個(gè)治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)與否的問題了，恐怕多少還反映了張海先生的“文化素養(yǎng)”問題。啟功先生雖是中學(xué)生出身，但最終卻成為一位舉世公認(rèn)的大學(xué)者。這說明，對于一個(gè)藝術(shù)家來說，不能僅僅看他的“學(xué)歷”，應(yīng)主要看他的成就和見識。

胡先生在該文的后半部分，用了較大的篇幅，批評了當(dāng)今的書法家。他認(rèn)為書法史上的書法家可分為兩類：“功力型書法家”和“表現(xiàn)型書法家”。而當(dāng)代書法家“功力普遍不濟(jì)”，“大秤小砣，怎么稱都是個(gè)負(fù)數(shù)”�！爱�(dāng)代的所謂名家辱沒了老祖宗”，一味地“抒發(fā)古人情懷，既庸俗，又可笑”。

讀胡先生的文章，快人快語，使人會由衷地佩服他的膽識和直言。書法界近二十年來，的確被庸俗的吹捧之風(fēng)攪得昏天黑地（外行捧外行）。很多大字識不了幾籮筐的所謂“書法家”（真正的文盲），錯(cuò)字滿篇，也敢以“學(xué)者書法家”的頭銜驕人（很多人還有“教授”職稱），敢書寫自作的順口溜、打油詩進(jìn)京辦展（說明壓根就沒把京城的學(xué)者們放在眼里）。狗爬似地丑書，也敢給人開“高價(jià)”（說明有市場。有眼力的人畢竟是少數(shù)）。這正應(yīng)了“無知者無畏”這句老話。中國書協(xié)成立25年了，不說書協(xié)會員的水平如何，單盤點(diǎn)歷屆中國書協(xié)理事以上的人物，傳統(tǒng)文化功底深厚，出口成章，條理清楚，文從字順，筆下沒有錯(cuò)字，作文詞義暢達(dá)，工于詩詞聯(lián)語的能有多少？但被大大小小的媒體“專題介紹”過的“著名書法家”卻如“恒河沙數(shù)”，任誰也統(tǒng)計(jì)不清楚。

改革開放的這二十多年，既可以說是書法大發(fā)展、大普及的二十年，各級各類的展覽、各種書法集子，各地以書法為主體的碑林層出不窮；也可以說是書法大倒退的二十年，書法浪潮泥沙俱下，魚龍混雜，各種小丑，各界名人，各級官員都樂意到“書法家隊(duì)伍”中來露個(gè)臉，撈個(gè)銜。老老實(shí)實(shí)坐在書齋中潛研的人越來越少，書法活動(dòng)家越來越多。上自中國書協(xié)，下至各省市書協(xié)甚至縣區(qū)書協(xié)的主席副主席們，有誰敢拍著胸膛說，他沒有花錢上下打點(diǎn)，完全靠著自己的“書藝”和“學(xué)養(yǎng)”以及“人品”而居此職務(wù)的？縱然有，也是極少數(shù)。

我認(rèn)為，書法家自己不會寫詩作文，終究有些遺憾；抄上些古人的詩詞文章，還不是丟人事，總比那些自撰的文理不通的詩文強(qiáng)。但你不能寫了幾十年字，不問作何用途，不管題贈(zèng)對象，所寫內(nèi)容老是那么幾首詩歌吧？這讓我想起九十年代末期，在西安書法藝術(shù)博物館（西安南城門樓）舉辦過一次韓國的金膺顯先生書法展。所寫內(nèi)容也大多是古人的文辭，如《詩經(jīng)》、《尚書》、《三禮》、《春秋》上的段落，像一般讀書人熟知的《論語》、《孟子》的內(nèi)容幾乎沒有。李正峰先生參觀完展覽后感嘆：不要說讓我們現(xiàn)在的書法家去讀懂，僅能知道這些話的出處，能夠斷句的有幾個(gè)？而金先生是韓國人，從小受到的中國傳統(tǒng)文化熏陶肯定沒有我們多，人家卻熟悉這么多典籍。就這一點(diǎn)，我們比不上金膺顯先生。

客觀地說，張海先生確實(shí)存在著胡圣虎文章中批評的，近年來草隸結(jié)體隨意、草書用筆不嚴(yán)謹(jǐn)和作品中的錯(cuò)別字的問題（我認(rèn)為，以張海先生的年齡和功力，要克服上述問題不是什么難事），只要張海先生能夠認(rèn)真地對待批評，反思自己的書藝歷程，上一個(gè)臺階，應(yīng)該是指日可待的。

但胡圣虎沒有指出，恰恰是張海先生致命的問題卻在以下幾個(gè)方面：

一、    急于推出大師

這在張海先生就任全國書協(xié)主席伊始，接受記者專訪時(shí)，便把自己的這一設(shè)想和盤端了出來。我不知道張海先生心目中的大師是哪些人，大師的標(biāo)準(zhǔn)是什么。啟功先生去世前，曾明確斷言：近三百年書法上沒有大師。我們不能說啟功先生是戲言。因?yàn)閷χ袊�近三百年書法狀況十分熟悉，對當(dāng)代書法名家的功力和家底了如指掌的，沒有一個(gè)人可以超過啟功先生。美術(shù)評論家陳傳席在其所著《畫壇點(diǎn)將錄——評現(xiàn)代名家與大家》一書中，對大師的標(biāo)準(zhǔn)作了個(gè)概括：“就作品而言，包前孕后；就作用而言，樹立一代楷模；就影響而言，開啟一代新風(fēng)”。陳傳席認(rèn)為，二十世紀(jì)的畫家中，惟齊白石、黃賓虹二人可稱為大師。如果把這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)移植到書法界來考察，恐怕大家都會同意啟功先生“沒有大師”的結(jié)論。張海先生在他的《學(xué)書自述》一文中談到：“假以時(shí)日，不信中原大地沒有書法巨匠”�！熬藿场本褪撬�后來所說的“大師”。顯然，張海先生把書法大師的標(biāo)準(zhǔn)降得太低了。大師既不是自封的，也不是某個(gè)權(quán)威機(jī)構(gòu)推選的。就是再過五十年，也仍然不會有書法大師。陜西有句諺語：掂著石頭打月亮，看不來遠(yuǎn)近（還尤可），也掂不來輕重嗎？眼下這么一個(gè)時(shí)代，人心浮躁，能成為“名家”尚且不易，遑論“大師”�？磥�，我們所處的時(shí)代是一個(gè)距離大師遙遠(yuǎn)的時(shí)代。張海先生如果非要推出大師，只能給書法史留下笑柄。西諺云：上帝要使其滅亡，必先使其發(fā)狂�？刹簧髟�！

二、在河南給自己建了個(gè)藝術(shù)館

據(jù)《張海藝術(shù)網(wǎng)》報(bào)道，河南洛陽不久前給張海先生建了個(gè)藝術(shù)館。按照張海先生的提議，該館同時(shí)陳列了當(dāng)代一些書畫名家如林散之、啟功、沈鵬等人給張海先生的信函和書法作品。這幾年，給活著的人建藝術(shù)館（去世后就順便改為紀(jì)念館）的事屢見不鮮。除了山西襄汾縣在衛(wèi)老（俊秀）九十歲時(shí)給他建了個(gè)藝術(shù)館外，好像沈鵬先生的故鄉(xiāng)淮陰市也給沈先生建立了個(gè)藝術(shù)館。山西給衛(wèi)老建藝術(shù)館的初衷，無非是希望在衛(wèi)老的有生之年，給家鄉(xiāng)多寫些字。衛(wèi)老當(dāng)時(shí)也表示每年將給藝術(shù)館無償提供一批（注意不是幾幅）新作，充實(shí)館藏。每有襄汾的官員和親友造訪，衛(wèi)老一再表示感謝和不安（認(rèn)為“勞民傷財(cái)”，見《衛(wèi)俊秀書簡》）。我不知道沈鵬先生對給自己建館出于何種考慮。反正張海先生的建館之舉讓人匪夷所思。建藝術(shù)館，就是你自己的藝術(shù)成就已經(jīng)定位了，再也不會有變化了。真正的藝術(shù)家的一生，其實(shí)就是不斷否定自己的一生，生命不息，奮斗不止。建藝術(shù)館本來都是自己過世之后別人給自己辦的事，帶有“蓋棺論定”的成分。張海先生才過了“耳順”之年，活得好好的，偏要對自己的后事做一個(gè)安排。這就和不少中年人急于《自定年譜》一樣，希望后人給自己樹碑立傳時(shí)不要出現(xiàn)差錯(cuò)，只能讓人感到事主的學(xué)養(yǎng)不足和見識的淺薄。張海先生作為中國書協(xié)主席，這種做法不甚妥當(dāng)。

三、開設(shè)了《張海藝術(shù)網(wǎng)》

這一點(diǎn)，也讓人犯迷糊。按說，以張海先生的地位、在書法界的名望，登門求字者絡(luò)繹不絕，“鐵檻為穿”都在情理之中。根本不需要隨大流，開設(shè)藝術(shù)網(wǎng)，在網(wǎng)上來宣傳自己，銷售作品。但張海先生偏偏這么作了。不由得想問一句，你到底還想怎么折騰呢？你不把有限的精力和時(shí)間用在提高書藝，提高書法家隊(duì)伍整體素質(zhì)上，還有時(shí)間應(yīng)付網(wǎng)上的“點(diǎn)題求字”者么？（說個(gè)不負(fù)責(zé)任的話，我還怕從網(wǎng)上買到你的假字呢），在你的任期內(nèi)，你到底想把中國書法引向何處？當(dāng)然，張海先生也許根本就沒有考慮這么多，也許他天生的精力過剩，工作效率不是一般地高。

在瀏覽胡圣虎先生文章的網(wǎng)頁的過程中，順便瀏覽了主帖后面的跟帖。各種觀點(diǎn)激烈交鋒，互不相讓，大多數(shù)沒有以理服人的雅量，忘記了魯迅早年的告誡：“辱罵和恐嚇決不是戰(zhàn)斗�！焙芏嗳嗽趽碜o(hù)張海先生的同時(shí)，甚至翻騰出胡圣虎的底細(xì)，指責(zé)他“書法不行，要價(jià)奇高”，指責(zé)他“混進(jìn)省書協(xié)”，等等。這些與胡圣虎批評張海沒有必然的因果關(guān)系。從來也沒聽說過書法批評家一定要成為一流的書法家，相反，就如潘伯鷹先生早年指出的那樣：一流的書法家往往不是書法理論家。關(guān)鍵是看他的批評有沒有依據(jù)，能不能站住腳。在我們冷靜地不帶任何偏見地去閱讀胡圣虎的文章時(shí)，自然會為他的激烈言辭感到遺憾，也為他的不怕得罪人的勇氣表示欽佩。張海先生雖然沒有個(gè)別人吹捧的那么高，但絕沒有胡圣虎批評的那么差。張海先生如果能正確地看待胡圣虎的批評，就會明白“天外有天，人上有人”的道理。把批評當(dāng)作清醒劑，冷靜地對待各種過激的批評（堅(jiān)決不要回應(yīng)啊，回應(yīng)了就正中下懷了）。把自己當(dāng)作“人”，而不是當(dāng)作“人物”。是人，就難免有這樣那樣的不足；當(dāng)作“人物”了，就聽不進(jìn)去任何批評意見了�！氨强壮�天的人會跌進(jìn)糞坑”。毛主席說過：讓人家講話，天不會塌下來，自己也不會垮臺。

最后，我借用一副古代聯(lián)語和當(dāng)代著名詩人流沙河先生的一首打油詩與各位共勉：

聯(lián)語是：

反觀自己難全是；思量他人未盡非。

流沙河的詩句是：

管你名人不名人，我靠感覺判妍榛。

看來看去終嫌丑，怕你署名王右軍。

源自：思量他人未盡非 ——我看胡圣虎評張海

                                                  張海其人其書           

                                                                          胡圣虎： 

【作者按語】前幾日給張海主席寄了篇文章《張海不是書法家》,不知老人家是否承受得了,希望不要鬧出人命來。這幾日想將文章發(fā)到網(wǎng)上,用胡圣虎這個(gè)本名注了冊,但找不到發(fā)的窗口。大概是嫌我網(wǎng)上資歷太淺。

在書法界混個(gè)面熟比實(shí)際水平重要得多,沒想網(wǎng)上也如此。我要想取得發(fā)言資格,不必考慮發(fā)言內(nèi)容,只管天天在網(wǎng)上灌水撒尿即可。

前面的《打開天窗說亮話》系列文章都是通過丁軍波先生以丁圣嘆的名義發(fā)表的,近日丁先生的微機(jī)遭黑客襲擾,又遠(yuǎn)在仙桃。我只好求他告訴我密碼,我摸索著弄出了這么個(gè)“處女帖”。

不通技法  胸?zé)o點(diǎn)墨  張海不是書法家

文/胡圣虎

說中國書協(xié)的現(xiàn)任主席張海不是書法家，許多人會認(rèn)為我要么是神志錯(cuò)亂，要么是嘩眾取寵。但當(dāng)我說公安部長不是神槍手，農(nóng)業(yè)部長不是水稻專家時(shí)，全國人民都會點(diǎn)頭稱是。

外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行，由來已久，沒什么不好，今后仍然是天經(jīng)地義。問題是書法離我們的生活越來越遠(yuǎn)，官本位的思想在我們的頭腦中根深蒂固，以至于我們誤以為書協(xié)的官兒越大，成就就越高;登上了主席的寶座，必定是天下第一書家，隨之而來的是財(cái)源滾滾。難怪每至換屆，謠言滿天，陰招迭出，年過古稀的老頭老太們你爭我奪，必至對方于死地而后快！

群眾的無知給利欲薰心的偽書法家們創(chuàng)造了混水摸魚的好機(jī)會。黨政部門退休的大官兒，文聯(lián)分管的中官兒，書協(xié)跑腿的小官兒，都想弄個(gè)主席、副主席的干干，實(shí)在不行，掛個(gè)理事也可魚目混珠。所以說，中國書協(xié)二十八年的歷史就是一部欺騙領(lǐng)導(dǎo)、蒙蔽群眾的歷史。翻遍《中國人名大辭典》，上下五千年，被附上“工書”二字的也就四百多人。我們的中國書協(xié)卻在短短的二十八年里，出售了7000多本會員證，再加上各級分會員證，以及“在野黨”，號稱“著名書法家”的人達(dá)十萬之眾。這真叫人才輩出�。〉�這又是些什么樣的人才呢？讓我們還是從張海主席說起吧。

張海何許人也？河南省書協(xié)主席！河南省文聯(lián)主席！中國書協(xié)主席……等等等等，位置夠正的吧？河南偃師修了座張海書法藝術(shù)館；中國文聯(lián)首次為個(gè)人舉辦了“張海書法作品展（羨煞舒同、啟功也�。�”。張海當(dāng)選中國書協(xié)主席后載譽(yù)歸來，河南省委書記徐光春握著張海的手，笑著（當(dāng)然不能當(dāng)真）說：“中國書法的重心在河南�！狈叛郛�(dāng)今全球，誰人牛得過張海？誰人能不服張海？且聽“專家”和媒體是如何評價(jià)的。謹(jǐn)錄幾段特別肉麻的話：“張海先生猶如一本書，結(jié)構(gòu)宏大，內(nèi)容豐贍，令人仰高鉆深，流連忘返；張海先生又如一條大河，波濤千里，令人望而興嘆，不可度量�！�

“來楚生之后，擅隸者峰起，而可與來氏比肩者，何其寥寥！張海先生隸書的汪洋恣肆，縱觀清初以降，得未曾有。這樣，他首先在獨(dú)創(chuàng)性上，就取得了書史上意義的價(jià)值。張海先生花甲初度，正冉冉邁入人書俱老之境，后來氏而來，側(cè)身隸書大家之林，與其說是種期許，不如說是襟袖間事耳�！�

“張海先生對河南書法，中國書法的貢獻(xiàn)，功德彪炳，……歷史的機(jī)緣和不懈的追尋，為他奠定了書史留名的一切條件�！�

“既淬既礪，功性俱篤，詣峻極之境，指日可待；至廣至微，豪華盡落，享大家之目，勢所必然�！�

“達(dá)到了很高的藝術(shù)境界，以深厚的傳統(tǒng)功力顯示出一代草圣卓爾不群的大家風(fēng)范”。（《解放軍報(bào)》2006年1月6日）

五千年的馬屁文化被這位孟先生和無知的記者們用白紙黑字發(fā)揮到了極致！

而張海先生又是怎樣評價(jià)自己的呢？“每當(dāng)我引筆揮灑行草書時(shí)，熱血沸騰，思緒奔涌，筆隨意轉(zhuǎn)，行于當(dāng)行，止當(dāng)于止，自覺一任感情的澎湃，筆下自然多姿多彩，生氣勃發(fā)�！薄疤旒僖阅�，不信中原大地產(chǎn)生不了書法巨匠！”看這地位，看這評價(jià)，看這自信，看這大言不慚，王羲之見了張海一定會頂禮膜拜，何況當(dāng)代的凡夫俗子馬屁精呢！

拍呀，吹呀，捧呀，蒙啊，當(dāng)全國人民都對皇帝的新衣、孔雀的羽毛贊不絕口時(shí)，我恰巧站到了孔雀的后面，看到的，聞到的實(shí)在惡心，你若不信，請跟我來看看孔雀的屁眼兒。

 

一、民間雜耍登堂入室，張海懂什么技法？

1976年，我上初中一年級，負(fù)責(zé)辦墻報(bào)，張海在安陽做藝術(shù)館長，據(jù)說臨的是《張猛龍碑》、《曹全碑》和《禮器碑》，龍門造像為其入門功夫�？梢娔菚r(shí)，張海還不知“草隸”為何物。但那時(shí)，13歲的我對草隸早已應(yīng)用自如了。辦一期墻報(bào)，從正文到標(biāo)題字，到插圖，全由我這苦命的孩子一人承擔(dān)，“報(bào)眼”里還必須寫一段毛主席語錄。這語錄我開始用宋體寫，為求速度，改為隸體，但速度還是太慢，不按時(shí)完成可要開班會批斗我的喲！我只有用排筆寫，于是我發(fā)明了橫細(xì)豎粗或橫粗豎細(xì)的黑體字，還有偷工減料刷出來的“草隸”（胡體也�。�。如果沒有階級敵人把我的墻報(bào)撕去送給張海的話，我與張海還有千千萬萬的“墻報(bào)人”都是草隸的發(fā)明人，所不同的是，我是為了完成革命任務(wù)，被迫偷工減料，張海是因?yàn)榕R帖臨不到位而偷工減料，所謂異曲而同工也。

盡管1985年張海以“草隸”名世，比我的發(fā)明晚了9年，但我無意與其爭奪專利。真正的專利權(quán)屬于江漢平原的廣大油漆匠。60、70年代書店里不賣字貼，但賣美術(shù)字，寫標(biāo)語口號也用美術(shù)字，有條件的用紅油漆和刷子，沒條件的用掃帚和白石灰。木匠為人打一口箱子，刷上紅油漆，趁油漆未干，用鏟子在上面幾刮幾刮，就是一叢蘭草。沒學(xué)問的，信鏟為體，刮上東倒西歪的“富貴吉祥”等字；有“學(xué)問”的，練了幾天美術(shù)字，用鏟子刮出來幾行隸體，無法收拾干凈，便成了“草隸”。

寫草隸，下等的用鏟子，我兒時(shí)的幾個(gè)玩伴沒考上大學(xué)，現(xiàn)在還在用，收入不菲；上等的用排筆，羊毛不行，要用豬毛的，這是經(jīng)驗(yàn)之談。張海先生抱著我們的草隸不放，不知用的是鏟子還是豬毛。我估計(jì)用的是鏟子。根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，我可斷定，張海的隸書是用鏟子尖兒，挑上點(diǎn)兒黑色漿糊狀的非固非液體，在木板上刮成的。（配圖：見書法報(bào)“希望小學(xué)”圖下配文字：我刮，我刮，我使勁地刮�。�

1985年，在“墨海弄潮”展中，張海先生刮出來的隸書五條屏令人耳目一新，出盡了風(fēng)頭。就像在一場音樂會上，一個(gè)五音不全的角兒串上臺來，逗得觀眾捧腹大笑。多少年后，歌唱家被人忘記了，這個(gè)角兒人們還記得。于是，這五音不全的角兒成了演唱會的保留節(jié)目：民族的，美聲的，通俗流行的，高雅粗俗的，什么都能來，什么都能出彩。這角兒成了天下公認(rèn)的第一歌唱家。后來大家厭了，想趕他下臺，卻沒轍。當(dāng)初請我來的是你們！把手拍腫了的也是你們！現(xiàn)在想趕我走，沒門��！于是大家只有公推他為藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長，不用登臺，工資翻番，這角兒才算罷休。

這張海一成氣候，成了媒體推出的“書圣”，當(dāng)代的伯樂們也拿他沒法了。否則，連顧問也做不成。他要建藝術(shù)館，啟功和沈鵬非給題寫?zhàn)^名不可；他拿篇狗屁文章來，沈鵬不得不說，“讀張海同志自述學(xué)書的文章，幾乎(幾乎而己---作者注)是一種享受�！彼�要當(dāng)主席，其他角兒都得讓位。但那沈鵬、孫其峰何其毒也！且不說“幾乎”二字作何理解，僅說《張海新作選》出版后，二位老先生分別給他寫了長信，盛贊張�！靶胁莸谝�，隸書第二�！睆埡Ｆ鋵�(shí)是個(gè)本份人，聽不出二位老先生的弦外之音，立即鉆進(jìn)籠子，丟掉了耐以成名的鏟兒，以古稀之齡，拿起豬毛長鋒改練行草。你想，胡圣虎不屑于與張海爭專利，鏟兒可算是張海的“絕活”。在這行草書盛行的年代，張海的豬毛怎敵得過沈老先生的狼毫呢？

還有些更歹毒的人，說張海篆書是最好的。你再想想，張海本來就認(rèn)不了幾個(gè)字，你慫恿他去搞什么篆書，這不是把人往死里整么？！不知是計(jì)的張海，腰里別著鏟兒，手里抓著豬毛，圍著石鼓轉(zhuǎn)了好幾天，終于暈了，最后連自己的名字都不會簽，落款寫成了“張流”，大概是“張海之流”的簡稱，肯定又是哪個(gè)歹毒的高手為他下的套兒！

魯迅先生說：“孔夫子之在中國，是那些權(quán)勢者們捧起來的，是那些權(quán)勢者和想做權(quán)勢者的圣人，和一般的民眾并無什么關(guān)系。”而張海之在書法界呢？則是那些名家們捧起來的，是那些名家和想做名家的“大師們”，和一般的書法愛好者并無什么關(guān)系。做人要厚道��！大家不要再拿張海取樂了！

二、附庸風(fēng)雅，胸?zé)o點(diǎn)墨，張海幾乎是文盲

中國人口眾多，盡管大大小小號稱“書法家”的人有十萬之眾，但一萬人中“書法家”不到一人。再加上媒體的曝光率低，老百姓根本不知道什么叫書法家，他們心目中的書法家就是字寫得好的國學(xué)大師，但在現(xiàn)實(shí)生活中好不容易碰到一個(gè)所謂的書法家，卻發(fā)現(xiàn)他們一窮二白（窮人、白癡）。作為精英文化的書法，在一群沒落人的手中早己被糟踏得不成樣子了。讓我們來看一看“當(dāng)代書圣”張海先生是如何糟踏中國傳統(tǒng)文化的：

去年的《光明日報(bào)》曾稱張�！笆钱�(dāng)代全國屈指可數(shù)的書法藝術(shù)家之一�！鼻�指可數(shù)，最多也就十個(gè)嘛。這個(gè)結(jié)論是對的�？上�張海還進(jìn)不了這屈指之列。什么叫“書法藝術(shù)家”呢？準(zhǔn)確地說，就是能用書法這種形式集中地反映生活，且取得了一定成就的人。如前所述，張海不善書寫，那么，他是否有點(diǎn)藝術(shù)特質(zhì)，只是在用書法這種形式去表現(xiàn)某種東西的過程中不很到位呢？回答照樣是否定的。張海是個(gè)胸?zé)o點(diǎn)墨的非文化人，按現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)，可說是個(gè)文盲，就算他掌握了書寫的技巧，他也沒有什么內(nèi)涵可通過書法這種形式去表現(xiàn)出來。一批馬屁精，一批瞎子把張海的皇帝新衣吹得絢麗多彩，實(shí)際上他一絲不掛，而且滿身是瘡。去年我有一篇文章《害苦了甘肅人民》發(fā)表在《青少年書法報(bào)》上，很多人強(qiáng)烈要求將一批理事作品曝光。普遍如此，我曝得完么？我今天解剖一幅張海作品，并不是跟張海過不去。大家也不要笑話張海，因?yàn)樾υ捤�的人比他的水平還要差一大截。我只是想讓大家明白：當(dāng)代書法有多么可悲，當(dāng)代書法家有多么可笑。

這幅作品并非張海的應(yīng)酬之作，而是“精品”中的“精品”。張海將這件大作放在作品集里，河南省文聯(lián)又將該作掛在網(wǎng)上，作為窗口對外宣傳，但這件被視為“無價(jià)之寶”的、最大名家的、最得意的作品，在我眼中實(shí)在是狗屎一堆。狗屎尚可肥田，此等作品于書法為害尤烈。

酈道元《水經(jīng)注》卷三十四的篇名叫《江水》，其中的一篇《巫山·巫峽》已選入中學(xué)課本。張海抄了其中的一段，想當(dāng)然地落款為“酈道元三峽”，好在沒有題“唐詩一首”，說明張海還是能夠分出詩歌和散文的。張冠李戴，鞋子穿反的事，在張海作品中司空見慣，圈內(nèi)人早已見怪不怪。就是在一篇作品中常常出現(xiàn)一、二處硬傷，大家為尊者諱，也是一笑了之。問題是張海寫了個(gè)四條屏，屏屏皆有錯(cuò)，錯(cuò)誤覆蓋面達(dá)到100%。其實(shí)出了錯(cuò)也不要緊，人非圣賢，孰能無過？將爹喊成娘，將娘喊成爹，問題不大，反正是親生的。但我們喊人決不能認(rèn)賊作父啊，抄古人的名篇也決不能把意思搞反。而張海恰恰犯了這一大忌。

“自非亭午夜分，不見曦月。”寫的是兩個(gè)時(shí)段：正午、半夜；兩種景象：太陽、月亮�？墒菑埡�寫成“亭午時(shí)分”，那就只有正午沒有半夜了。請問張海先生正午又是如何看到月亮的呢？當(dāng)年人家酈道元在深山老林里守了一天一夜，想出了8個(gè)字的絕妙好詞，被張先生這一誤，晝夜不分，讓讀到您大作的人也有點(diǎn)神志錯(cuò)亂了！

“乘奔御風(fēng)”的“御”，張先生把御的中間寫成了“缶”。酈道元以乘快馬、駕長風(fēng)來形容舟行之快，李白把這意境引申成一首詩：“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還，兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山�！彪m有剽竊之嫌，但詩句膾炙人口，大家也就認(rèn)了。但這張先生怎么冒出一個(gè)“缶”來？“缶”為何物？瓦缸也！王命急宣，張先生懷抱瓦缸，是去獻(xiàn)寶，還是去救火？張先生如果念到初中畢業(yè)，諒不會犯這樣的錯(cuò)誤！

“故漁者歌曰”，在張先生筆下怎么又變成了“語曰”。那打漁的人與誰竊竊私語？驚濤駭浪，高猿長嘯，吼都聽不見，還“語”，語給誰聽？笑話！

千古名篇，錦繡河山，被張先生涂抹得支離破碎，漆黑一團(tuán)。這不僅僅是掃興，簡直是罪過！罪過��！

還有兩岸連山的“連”，乘奔御風(fēng)的“乘”，故漁者歌曰的“故”，朝發(fā)白帝的“發(fā)”，雖然書寫不規(guī)范，因不影響辨認(rèn)和文意，我就不多說了。至于重巖疊嶂的“疊”，千二百里的“里”，絕巘的“巘”，屬引凄異的“屬”，張先生不會寫繁體時(shí)，就用簡體字代替，屬于幾十年的老毛病，不讀書是沒得治了。還有每至的“至”，把剛練了幾天的篆書移植過來，不倫不類，顯示自己初中己畢業(yè)，還認(rèn)識篆字，這屬于新毛病，如自知有病，還是可以治的。

就是這么個(gè)張海，一不懂技法，二不通文理，可謂胸?zé)o點(diǎn)墨,只因做了主席，競被封為“當(dāng)代書圣”，這該蒙蔽了多少領(lǐng)導(dǎo)！欺騙了多少群眾！長此以蒙，書法還有救嗎？

或許有人會問：你既承認(rèn)張海是當(dāng)代書法高手，組織能力強(qiáng)，人際關(guān)系好，堪當(dāng)主席，你又把他老人家水得一文不值，那當(dāng)代還有沒有真正意義上的書法家？我想，這既是一個(gè)書家標(biāo)準(zhǔn)如何確立的現(xiàn)實(shí)問題，又是一個(gè)如何看待當(dāng)代書法的理論認(rèn)識問題。我學(xué)力有限，一下子不能說透，姑且贅言幾句，權(quán)當(dāng)拋磚引玉。

一、察古觀今，誰人堪稱書法家

這十多年來，許多人扛著個(gè)“書法家”的偽招牌招搖過市，感到臉上無限榮光。實(shí)際上古人都以當(dāng)純粹的書法家為恥。且不說那舞刀弄槍的楊雄口出不屑：“書乃雕蟲小技，壯夫不為！”就是文人墨客，也把這玩意兒看成文之余，史之余，只有那孔乙己和幾個(gè)落魄書生才籍此混個(gè)肚兒圓。就是到了當(dāng)代，林散之、陸維釗、啟元白也恥于自稱書法家，生怕別人小瞧了他們的才情和學(xué)識，皆有“詩第一、畫第二、書第三”之類說。

古代雖無書法家這個(gè)職業(yè)，僅僅當(dāng)個(gè)書法家也不太光彩，但被后世譽(yù)為書法家的人卻也是群星璀璨。有個(gè)姓王的還被后人稱為“書圣”呢！那時(shí)候沒有鋼筆，沒有圓珠筆，連鉛筆也沒有，讀書人都耍毛筆，耍好了，科考可以加分。那些耍得特別好的人，有的被封了官，光宗耀祖；也有的懷才不遇，為發(fā)泄郁悶，到處亂寫亂畫（反正那時(shí)沒有人管）。結(jié)果名聲一大，這些人也是不會給你白寫的。羲之要白鵝，米芾要奇石，板橋則要現(xiàn)銀。因?yàn)樗麄兌际俏娜�，歷史的塵埃掩蓋不了他們的聲名，他們留下的片紙句言，都被后人視為寶貝，于是當(dāng)代人都想學(xué)他們來個(gè)名利雙收。

但是當(dāng)代的某些豬腦袋就沒有想一想，人家為什么被稱為書法家？你憑什么自稱書法家？

根據(jù)我的分類，古代的書法家無外乎兩類。

一類叫功力型書法家。比如顏、柳、歐、趙，他們很注重法度，而且在前人的基礎(chǔ)上有新的創(chuàng)造，承先啟后，是書寫的頂尖級高手，堪稱大家。他們的墨寶是別人的范本，是為“法書”，他們是大技術(shù)家（是否近乎道容待后論）。古人為練得這一技之長，可謂不擇手段。“技”是一門手藝活，學(xué)藝必須從師，但那時(shí)沒有書法學(xué)校，求師不成，轉(zhuǎn)而求諸于“刻”。“得古刻數(shù)行，專心而學(xué)之，便可名世”。但這“古刻”何其難求！為了弄個(gè)范本，唐太宗逼和尚上吊，米芾那廝深更半夜還去刨人家的祖墳！奇怪的是，古代的讀書人都拿毛筆，但“工書”名世的人卻極少。很多人寫了一輩子，功力超過了王羲之，只因“凡書執(zhí)法不變，能入石三分（王羲之僅僅入木三分），亦號為書奴�！闭媸侨松�易老，一技難成��！

另一類叫表現(xiàn)型書法家。他們的墨跡，雖然不能作為標(biāo)準(zhǔn)的范本，但因?qū)懙煤�，具有參考意義，特別是他們的作品抒發(fā)了強(qiáng)烈的個(gè)人感情，同時(shí)也折射出了時(shí)代特征，在歷史上、書史上都具有典型意義。在這里，經(jīng)典的線條只是他們表現(xiàn)的載體，一筆下去，上下五千年，縱橫九萬里，喜怒哀樂，讓你體味不盡。王羲之哭著寫，總是風(fēng)流倜儻；鄭板橋笑著寫，還是民間疾苦聲。這些人太偉大了，幾根線條遠(yuǎn)遠(yuǎn)承載不了他們的業(yè)績，他們可以盡情地去表現(xiàn)，旁人也可以盡