宋永進

　　第十二屆全國美術(shù)作品展即將開演，各地的大多數(shù)參展者早已準備好各個門類的巨幅作品，摩拳擦掌、躍躍欲試，期待著在大展上一顯身手，有的則還在默默地做最后的沖刺，展覽的組織部門則正緊張地忙碌著下基層指導(dǎo)創(chuàng)作、物色重點作品、收集稿件、制定評審規(guī)則、組織評委會等各項評審的籌備工作。五年一屆的全國美術(shù)大展，在一次次的批評聲中堅持下來，作為計劃經(jīng)濟體制時代形成的一種展覽模式，在新時代下必然會出現(xiàn)某些不合時宜的現(xiàn)象，盡管經(jīng)過相關(guān)部門的不斷修正，有了一些較大的改觀，卻仍然不可避免地存在著諸多問題。歷屆評審中所暴露出來的關(guān)于評委組成、評審規(guī)則和評獎的公平、公開、公正等種種問題，一直都是美術(shù)參展者關(guān)注和爭議的焦點。大展在即，在這里不妨試著從參展者角度提一些比較敏感的問題，旨在促進美展評審走向更加合理和規(guī)范。

　　一問：為什么評委成員大多是各級美術(shù)單位的領(lǐng)導(dǎo)？ 

　　各展區(qū)的評委雖然由全國美展組委會從評委庫中遴選產(chǎn)生，但最后的結(jié)果往往每年都是那些具有主席、院長、主任、理事頭銜的“專家”，這不免讓參展者對評選的公平性產(chǎn)生疑慮。人們不禁發(fā)問：沒有大頭銜的專家為什么往往輪不到參與評審？ 是否這個“專家?guī)臁北旧砭痛嬖谥�一些問題？

　　二問：評委成員的知識結(jié)構(gòu)和學(xué)術(shù)高度是否具備評委應(yīng)該具有的專業(yè)素質(zhì)，其藝術(shù)觀念和學(xué)術(shù)視域是否具有“當代性”？

　　在每一次展覽中，前面都會展示一些評委的作品。明眼人一看便知，其中雖然不乏的確優(yōu)秀的作品，但也有不少評委作品，無論從思維方法還是藝術(shù)理念來看，也無論從畫面內(nèi)容還是表達方式來看，都顯得既陳舊，又無活力。作品背后反映出一些評委藝術(shù)思維和審美方式的局限性。而且，這樣的評委往往為數(shù)不少。以這種局限的思維和審美去評判當代藝術(shù)家鮮活的當代作品，其結(jié)果將可想而知。

　　三問：評委成員是否具有寬闊的學(xué)術(shù)胸襟和公正的評審姿態(tài)？

　　真正的學(xué)術(shù)權(quán)威，不僅應(yīng)該具備高遠的專業(yè)眼光，而且應(yīng)該具有寬闊的學(xué)術(shù)胸襟，既沒有門戶之偏見，也不好派別之爭斗，故而是德高望重的。然而，部分評委并不是通過自身的專業(yè)水平和內(nèi)在的正能量來樹立個人的話語權(quán)威和學(xué)術(shù)形象，而往往通過把玩社會游戲的潛規(guī)則從而霸占學(xué)術(shù)的公權(quán)力，并依仗裙帶關(guān)系去建立和維系持久的學(xué)術(shù)話語權(quán)。如果這樣的學(xué)術(shù)“權(quán)威”一旦進入評委圈，那么評審的公正性將同樣是令人擔憂的。

　　四問：是否能夠取消評審的層層“關(guān)卡”，讓參展作品直接上送全國評審？

　　除了雕塑和一些小畫種直接由展區(qū)面向全國征稿以外，國、油、版等大畫種仍然保留從地方層層篩選往上送的舊有模式。在盛行“禮尚往來”的今天，評審的層層“關(guān)卡”無疑增加了以權(quán)謀私的機會。雖然本屆活動設(shè)立了“監(jiān)審委員會”，并向各省級評審、展區(qū)評審派出監(jiān)審委員，負責監(jiān)督工作，但在圖像傳遞如此便捷的時代，其監(jiān)管的實際效果仍然有待觀察。

　　五問：為什么展覽辦到哪里，哪里的獲獎作品就猛增？

　　眾所周知，承辦展覽的省份，其作品入選的數(shù)量和獲獎的級別往往會明顯上升。在以利益為上的商業(yè)界，這樣的做法或許有其道理，但在文藝界也流行這種“照顧性”是否妥當？

　　六問：為什么入選和獲獎的作品幾乎全是巨幅的？

　　小幅參展作品到底是真的沒水平，還是評委眼光有問題？在普通人眼中，刻畫精細的內(nèi)容、艷麗的畫面和巨幅的作品往往更吸引眼球，這好理解，但在具有專業(yè)眼光的評委眼中同樣如此，問題恐怕就嚴重了。

　　七問：為什么每次評審的結(jié)果常常是那些熟悉的面孔？

　　據(jù)說有的省份多年來都是基本固定的那幾個評委，因此許多入選的作品即使作者不同，但內(nèi)容和風(fēng)格仍然十分雷同。以致經(jīng)過多少年后，展覽上看到的仍然是那些熟悉的面孔。所謂的風(fēng)格多樣好像是早已設(shè)計好的那二、三十個樣板，而少有真正富有個性，讓人眼前一亮的作品出現(xiàn)。

　　八問 ：為什么主旋律之外不能接納少部分批判現(xiàn)實主義的內(nèi)容？

　　所謂的“人文關(guān)懷”是否就僅僅局限于那些輕描淡寫地歌頌“美好生活”，或者是那些依據(jù)照片以死磨硬摳的方式去表現(xiàn)諸如農(nóng)民工等現(xiàn)實題材的內(nèi)容？而能夠深刻反映當代民眾真實的生存狀態(tài)，反思中國傳統(tǒng)文化在西方文明全球化大背景下的尷尬處境等涉及文化深層問題的作品，在各界展覽中很少看到�；蛟S這類優(yōu)秀的參展作品并非沒有，只不過很難得到大多數(shù)評委的認同，最終在評選中被淘汰。

　　當前，許多單位的職稱評審?fù)�往仍然把官方美術(shù)展覽的入選和獲獎作為重要的評價指標。盡管民間性的美術(shù)活動和形式不斷增多，內(nèi)容也非常出彩，但是全國美術(shù)展覽在當代美術(shù)的發(fā)展中，實質(zhì)上仍然起到一個指揮棒的作用。因此，我們期望本屆展覽的評審能夠做到公開、公平和公正，推出一些真正有個性的優(yōu)秀藝術(shù)家和出彩作品。