流水線作畫的背后

鄭樹林

新年第一天就看到了流水線作畫的圖片在媒體上公布，收藏家與藝術家之間的利益博弈就此拉開了帷。收藏家需要優(yōu)秀的作品，藝術家需要出售，只要這樣的買賣關系存在就會有各種各樣的矛盾，既然是買賣關系就是你情我愿的事，流水線作畫的背后就是經濟利益，市場需求。

筆者不了解收藏家發(fā)文批評的背后動機是什么，可能也并不存在對個人名譽攻擊，針對的只是一種藝術收藏界的不正�，F(xiàn)象，而文中對流水式作畫的描述都是親身經歷，也有證據(jù)。其實不需要什么證據(jù)許多收藏家也知道，流水線作畫的藝術家有許多，只是他們的價格沒有引起收藏家的注意而已，藝術家起訴收藏家的文章主觀武斷，橫加指責，使用侮辱性語言，直接攻擊其人品、作畫方法、創(chuàng)作意圖、作品價格等。這又何必，是或者不是自己心知肚明，如果沒有這里是如果，也沒有必要打官司，有時間去打官司不如多創(chuàng)作一些作品，藝術家是用作品說話的。

流水線作畫模式的制作過程既不是一個藝術家的創(chuàng)作，也不如一個美術工作者的水平，簡直就是畫匠的商品畫，也就是一個工匠的勞動。工作現(xiàn)場就像是工廠車間的流水線，自己復制自己的作品，已和印刷品沒有什么區(qū)別，這樣的作品關鍵是有很大的市場需求�？纯丛S多收藏家的作品里，許多現(xiàn)代的書畫名家重復的被收藏已經是潛規(guī)則，因為書畫家一幅出名的作品可以不斷重復的去復制，書畫家也愿意復制，是本人復制的就會有收藏家收藏，這樣不動腦筋熟練的復制何樂不為。

流水線作畫批評的是一種現(xiàn)象，作為藝術家最重要的是真誠，像這樣不斷復制自己的作品，既是對藝術的侮辱，也是對收藏家的不公平。文化需要批評，將正常的文化批評上升到名譽侵權的高度并不可取。

上海商報2011-1-8