款，又稱落款，就是在書(shū)寫(xiě)本文外所寫(xiě)作者姓名、年月、軒號(hào)等。唐以前作家多不題款，所以古代作品考究起來(lái)非常麻煩，也成了許多假作品，就以書(shū)圣王右軍之許多作品都使人懷疑。
  款，除了字體、字形之變化外，可分〔單款〕與〔雙款〕兩類，茲分述如下：
  落款的分類
  亦稱〔下款〕，是作者自題款。一幅作品完成之后必須題款，一示禮貌，一示對(duì)作品負(fù)責(zé)。
  短 款 即簡(jiǎn)單簽上姓名或年月，最多不過(guò)十字。
  一字款 書(shū)法落款中有用一個(gè)字者稱一字款。
  二字款 只簽作者名字，若一字名則書(shū)姓名。 (  叁字款 大多書(shū)己之姓名，若一字名者多加一〔書(shū)〕字。
  四字款 多為姓名叁字再加〔書(shū)〕字或用二字姓名上加年，年則多用干支
  五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔書(shū)〕。
  六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
  七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔書(shū)〕字。
  長(zhǎng) 款 即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作 品均衡，叁可補(bǔ)空位，四可寫(xiě)出作者感情。
  加作者齋軒號(hào)者 加作者地名者    地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吳倉(cāng)石〕。
  加作者字或別號(hào)者  加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉(cāng)石，常用〔倉(cāng)石吳俊卿〕。別號(hào)眾多。  
  加作者官名者    古人在題款時(shí)亦會(huì)加上官銜，以唐人寫(xiě)碑最為常見(jiàn)，如：歐陽(yáng)詢書(shū)九成宮醴泉銘之署名〔兼太子率更令勃海男臣?xì)W陽(yáng)詢奉敕書(shū)〕。
  二、雙 款
  亦就是單款之外再加上這幅作品之受者名號(hào)稱謂，官銜，敬詞等文字。
  受者名號(hào) 對(duì)別人以稱字，號(hào)較為尊敬，如無(wú)字號(hào)者可稱名，但最好不要連名帶姓受者官銜 古人常用〔大人〕，如〔觀察大人〕、〔閣老〕等，今人對(duì)教師稱〔老師〕、〔校長(zhǎng)〕、〔教授〕等。  受者稱謂 如受者與書(shū)者有親戚關(guān)系；長(zhǎng)輩多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。  敬詞   如雅屬、雅賞、雅正、雅評(píng)、雅鑒、雅教等。
  中國(guó)畫(huà)是融詩(shī)文、書(shū)法、篆刻、繪畫(huà)與一體的綜合藝術(shù)，這是中國(guó)畫(huà)的獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)。中國(guó)畫(huà)上題寫(xiě)的詩(shī)文與書(shū)法，不僅有助于補(bǔ)充和深化繪畫(huà)的意境，同時(shí)也豐富了畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是畫(huà)家借以表達(dá)感情、抒發(fā)個(gè)性、増強(qiáng)繪畫(huà)藝術(shù)感染力的重要手段之一。   詩(shī)文、書(shū)法和繪畫(huà)的結(jié)合，歷來(lái)有“三美”和“三絕”之稱，“三美”、“三絕”是對(duì)詩(shī)文、書(shū)法、繪畫(huà)藝術(shù)結(jié)合的贊譽(yù)，也中國(guó)畫(huà)普遍追求的藝術(shù)境界。題款，就是實(shí)現(xiàn)詩(shī)文、書(shū)法、篆刻與繪畫(huà)相結(jié)合的藝術(shù)形式。
  題款，又稱落款、款題、題畫(huà)、題字。形或稱為款識(shí)。
  中國(guó)畫(huà)題款，包含“題”與“款”兩方面內(nèi)容：在畫(huà)面上題寫(xiě)詩(shī)文，叫做“題”。題畫(huà)文字，從體裁上分有題畫(huà)贊、題畫(huà)詩(shī)（詞）、題畫(huà)記、題畫(huà)跋、畫(huà)題等。在畫(huà)上記寫(xiě)年月、簽署姓名別號(hào)和鈐蓋印章等，稱為“款”。有的款文還記寫(xiě)籍貫、年齡以及作畫(huà)所等等，如系贈(zèng)人之作，又須寫(xiě)上受贈(zèng)者的姓名字號(hào)、稱謂以及應(yīng)酬語(yǔ)和謙詞等等，內(nèi)容與格式變化紛繁。
  題款不僅要求詩(shī)文精美，同時(shí)也要求書(shū)法精妙，因此，題款必須在文學(xué)和書(shū)法上同時(shí)具備較高的修養(yǎng)。
  中國(guó)畫(huà)的題款除講究詩(shī)情畫(huà)意外，一般書(shū)年號(hào)一般用中國(guó)歷干支（歲陽(yáng)、歲陰） 題款，至于季令，月令，時(shí)令、節(jié)令，異名甚夥，代相沿用，遂成風(fēng)尚。特別是古書(shū)畫(huà)多采用歲陽(yáng)、歲陰（即所謂大干支），故列表附于卷末，以備檢索。
  干支：
  甲子（閼逢 困敦）
  乙丑（旃蒙 赤奮若）
  丙寅（柔兆 攝提格）
  丁卯（強(qiáng)圉 單閼）
  戊辰 （箸雍 執(zhí)徐）
  已巳（屠維 大荒落）
  庚午（上章 敦戕）
  辛未（重光 協(xié)洽）
  壬申（玄 難）
  癸酉 （昭陽(yáng) 作噩）
  申戌（閼逢 閹茂）
  乙亥（旃蒙 大淵獻(xiàn)）
  丙子（柔兆 因敦）
  丁丑（強(qiáng)圉 赤奮若）
  戌寅（箸雍 攝提格）
  己卯（屠維 單閼）
  庚辰 （上章 執(zhí)徐）
  辛巳（重光 大荒落）
  壬午（玄 敦戕）
  癸未 （昭陽(yáng) 協(xié)洽）
  甲申 （閼逢 君灘）
  乙酉 （旃蒙 作疆）
  丙戌 （柔兆 閹茂）
  丁亥（強(qiáng)圉 大淵獻(xiàn)）
  戊子 （箸雍 困敦）
  己丑 （屠維 赤奮若）
  庚寅 （上章 攝提格）
  辛卯（重光 單閼）
  壬辰 （玄 執(zhí)徐）
  癸巳（昭陽(yáng) 大荒落）
  甲午（閼逢 敦戕）
  乙未（旃蒙 協(xié)洽）
  丙申（柔兆 君灘）
  丁酉（強(qiáng)圉 作噩）
  戊戌（箸雍 閹茂）
  已亥（屠維 大淵獻(xiàn)）
  庚子（上章 困敦）
  辛丑（重莊 赤奮若）
  壬寅（玄 攝提格）
  葵卯（昭陽(yáng)單閼）
  甲辰（閼逢 大荒落）
  乙巳（旃蒙大荒落）
  丙午（柔兆郭）
  丁未（強(qiáng) 協(xié)洽）
  戊申（箸雍 灘）
  己酉（屠維 作噩）
  庚戌（上章 閹茂）
  辛亥（重光 大淵獻(xiàn)）  
  壬子（玄 困敦）
  葵丑（昭陽(yáng) 赤奮若）
  甲寅（閼逢 攝提格）
  乙卯（旃蒙 單閼）
  丙辰 （柔兆 執(zhí)徐）
  丁巳（強(qiáng) 大荒落）
  戊午（箸雍 郭 ）
  己未（屠維 協(xié)洽）
  庚申 （上章 灘）
  辛酉（重光 作噩）
  壬戌（率 閹茂）
  葵亥（昭陽(yáng) ）
  月令 :
  一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，華歲，肇歲，月正，太簇，歲歲，芳?xì)q，獻(xiàn)歲，寅月，開(kāi)歲，楊月，首陽(yáng)，春陽(yáng)，妝陽(yáng)，三之日，泰月，征月，端月，孟陽(yáng)，三微月。   
  二月：仲春，仲鐘，大裝，花進(jìn)，卯月，竹秋，夾鐘，麗月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。   
  三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，晚春，末春，蠶月，嘉月，桃浪，桐月，雩風(fēng)，尖月，櫻筍時(shí)，小清明。
  四月：孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，維夏，麥月，槐月，純陰，乏月，陰月，麥侯，余月，麥秋，巳月，中呂，清和月，正陽(yáng)。
  五月：仲夏，惡月，郁蒸，中夏，鳴蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤賓，午月，端陽(yáng)，超夏，小刑。
  六月：季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林鐘，精陽(yáng)，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，組暑，未月，極暑。   
  七月：孟秋，新秋，首秋，蘭秋，早秋，初秋，上科，初商，蘭月，巧月，瓜月，瓜時(shí)，霜時(shí)，申月，相月，京月，夷則，肇秋。
  八月：仲秋，掛秋，正秋，大清明，壯月，南呂，桂月，酉月，懷月，竹小春，仲商。
  九月：季秋，涼秋，杪秋，窮秋，暮秋，晚秋，玄月，詠月，朽月，菊月，季白，青 ，戌 月，杪商，無(wú)射，暮商，霜序，季商。
  十月：孟冬，初冬，開(kāi)冬，吉月，陽(yáng)月，坤月，良月，亥月，正陽(yáng)月，小春月，應(yīng)鐘，小陽(yáng)春。
  十一月：仲冬，中冬，子月，暢月，辜月，葭月，龍潛月，黃鐘。
  十二月：季冬，末冬，殘冬，嚴(yán)冬，杪冬，窮冬，暮冬，臘冬，臘月，涂月，嘉平月，蠟月，嚴(yán)月，冰月， 月，丑月， 月，窮節(jié)，大呂，星回節(jié)，除月。  
  季令：   
  春：陽(yáng)春，青春，三春，九春，芳春，青陽(yáng)，艷陽(yáng)，陽(yáng)中。
  夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，長(zhǎng)嬴，朱明。
  秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素節(jié)，高商，商節(jié)，金天。   
  冬：三冬，九冬，寒冬，安寧，玄英。  
  節(jié)令：   
  正月初一：元旦，元日，元朔，元正，元春，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，歲朝。
  初七：人日。
  正月十五：元霄，元夕，元夜，燈節(jié)，上元。
  二月初一：中和日。
  三月初三：重三，上巳，三巳，令節(jié)，上除。
  四月初八：浴佛日。
  四月十九：浣花天，浣花日。
  五月初五：端午，午日，蒲節(jié)。
  六月初六：天貺節(jié)。   
  七月初七：七夕，乞巧節(jié)，星節(jié)。  
  七月十五：中元。   
  八月十五：中秋節(jié)。  
  九月初九：重陽(yáng)，重九，菊花節(jié)。
  十月十五：下元。  
  十二月三十：除夕，寧歲。
  每月初一至十稱“上浣”（ ）。
  每月初一稱“朔”，“旦”，“額。”
  每月十五稱“望�！�
  每月十六稱“既望”，“望后�！�   
  每月末日稱“晦”。
  每年清明節(jié)前一至二日為“寒食節(jié)”
  
  常用落款用詞
  長(zhǎng)輩：吾師，道長(zhǎng)，學(xué)長(zhǎng)，先生，女士(小姐)
  平輩(或小一輩)： 兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，賢兄(弟)，學(xué)兄(弟)，道兄，道友，學(xué)友，方家，先生，小姐，法家(對(duì)書(shū)畫(huà)或某一方面有專長(zhǎng)之稱) !  
  關(guān)系較親密：學(xué)(仁)弟，吾兄(弟)
  老師對(duì)學(xué)生：學(xué)(仁)弟，學(xué)(仁)棣，賢契，賢弟
  同學(xué)：學(xué)長(zhǎng)，學(xué)兄，同窗，同硯，同席   
  上款客套語(yǔ)或敬詞：
  雅屬，雅賞，雅正，雅評(píng)，雅鑒，雅教，雅存，珍存，惠存，清鑒，清覽，清品，清屬，清賞，清正，清及，清教，清玩， 鑒正，敲正，惠正，賜正，斧正，法正，法鑒，博鑒，尊鑒，腸鑒，法教，博教，大教，大雅，補(bǔ)壁，糊壁，是正，教正，講正，察正，請(qǐng)正，兩正，就正，即正，指正，指 ，鑒之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正舉，存念，屬粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鑒，屬，鑒，玩   
  下款客套語(yǔ)或敬詞  
  書(shū)法題款用：
  敬書(shū)，拜書(shū)，謹(jǐn)書(shū)，頓首，囑書(shū)，醉書(shū)，醉筆，漫筆，戲書(shū)，節(jié)臨，書(shū)，錄，題，筆，寫(xiě)，臨，篆
  繪畫(huà)題款用：
  敬贈(zèng)，持贈(zèng)，畫(huà)祝，寫(xiě)祝，寫(xiě)奉，頓首，題，并題，戲題，題識(shí)，題句，敬識(shí)，記，題記，謹(jǐn)記，并題，跋，題跋，拜觀，錄，并錄，贊，自贊，題贊，自嘲，手筆，隨筆，戲墨，漫涂，率題，畫(huà)，寫(xiě)，謹(jǐn)寫(xiě)，敬寫(xiě)，仿
  篆刻邊款用：
  刻作，記，制，治石，篆刻
  
  書(shū)畫(huà)上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。
  國(guó)畫(huà)直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了
  國(guó)畫(huà)棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。
  長(zhǎng)方形，圓形，長(zhǎng)圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
  方形閑章，不可蓋在書(shū)畫(huà)上端空白處，否則，就喧賓奪主了。
  國(guó)畫(huà)直幅落款，字行末行末字，與他行字長(zhǎng)短，不可整齊，蓋印亦如此。
  蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
  蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
  蓋二印，一長(zhǎng)方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
  落款蓋印之下，不可再題字，。印章上下有字掣肘，就失去自然現(xiàn)象。
  已經(jīng)落款蓋印字畫(huà)，款后不可再落上款贈(zèng)人，否則，就失敬了。
  花頭，鳥(niǎo)尾，樹(shù)枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫(huà)家最起碼的常識(shí)，不可不懂。
  匠刻印章，不可用於書(shū)畫(huà)上，需用藝術(shù)篆刻家，所刻石章最佳。
  普通印泥，不適用于書(shū)畫(huà)上，要用八寶印泥。
  蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個(gè)印距離正好。
  蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
  畫(huà)上不可題打油詩(shī)，一來(lái)識(shí)者奚落，二來(lái)作品就貶為低俗。
  上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來(lái)失禮，二來(lái)破壞了畫(huà)面。
  蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開(kāi)，用方形石印，大約叁公分，比較適中。
  蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一。五公分為適中。
  落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫(huà)外物，特殊情形例外。
  書(shū)畫(huà)上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫(huà)面，令人看了很恐怖。
  小畫(huà)不可題大字，大畫(huà)不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
  書(shū)畫(huà)上姓名印，不可連蓋叁印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。
  書(shū)畫(huà)上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
  蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究，是不可忽視的問(wèn)題。
  畫(huà)上不可題上粗俗字題，致影響畫(huà)面美感，就未能免俗了。
  書(shū)法四聯(lián)首幅，右上可蓋印首小長(zhǎng)形章，其馀不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。
  
  初看國(guó)畫(huà)，要欣賞的不是畫(huà)面如此簡(jiǎn)單，還要看一下幾項(xiàng)是否精美。
  1：畫(huà)工
  畫(huà)家的作品，可表現(xiàn)出作者的成就。畫(huà)面的形象，就是畫(huà)工的具體，我們往往主觀批判該畫(huà)的好與壞，就是受畫(huà)工的影響最大。
  2：書(shū)法
  中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)不同之處，其中一項(xiàng)就是書(shū)法。國(guó)畫(huà)畫(huà)面上常伴有詩(shī)句，而詩(shī)句是畫(huà)的靈魂，有時(shí)候一句題詩(shī)如畫(huà)龍點(diǎn)睛，使畫(huà)生色不少，而畫(huà)中的書(shū)法，亦影響畫(huà)面至大。書(shū)法不精的畫(huà)家，大多不敢題字，雖然僅具簽署。亦可窺其功底一二。
  3：印章
  畫(huà)面上常見(jiàn)的印章有各方面使用的：
  畫(huà)家的印璽、題字者私章、閑章、收藏印章、欣賞印章、鑒證印章等。而各種印章的雕工、印文內(nèi)容、印章位置，都在評(píng)介之列。尤其古畫(huà)，往往有皇帝、名家、藏家及鑒賞家的印鑒，可佐真?zhèn)巍?
  4；裝框
  中國(guó)畫(huà)的裝裱獨(dú)具一格，常見(jiàn)的有紙裱、綾裱兩大類。紙裱較粗，綾裱較精。裱邊的顏色、寬窄、襯邊、接駁、裱工等都十分講究
  5：內(nèi)涵
  中國(guó)人欣賞字畫(huà)不獨(dú)欣賞表面功夫，更著重于與作品有關(guān)和作者個(gè)人的相互關(guān)系。
  6：功力
  從事書(shū)畫(huà)修養(yǎng)越久的人，他表現(xiàn)出的功力，是初學(xué)者無(wú)法掌握。尤其是書(shū)法，老手多倉(cāng)勁有力，雄渾生姿。在國(guó)畫(huà)方面，其線條、設(shè)計(jì)、意景亦表現(xiàn)出作者的功力。所以人生經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)家，其作品往往較年輕畫(huà)家有不同的表現(xiàn)，這就是功力。
  7：布局
  布局看來(lái)似是畫(huà)面的設(shè)計(jì)，其實(shí)是作者胸懷中的天地，從畫(huà)面布局中表現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)不同的地方甚多，最明顯之處就是"留白"，國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)上不加底色，于是留白甚多，而疏、密、聚、散稱為留白的布局。在留白之處，有人以書(shū)法、詩(shī)詞、印章等來(lái)補(bǔ)白。亦有讓其空白，故從布局可見(jiàn)作者獨(dú)到之處。
  8：學(xué)識(shí)
  功力及布局可以從畫(huà)面窺其一二，至于作者的學(xué)識(shí)，對(duì)其作品影響很大。故中國(guó)有"文人畫(huà)"之稱。著名文人，其作品與眾不同，就是一種"書(shū)卷氣"。畫(huà)家于畫(huà)匠之別，學(xué)識(shí)是條件之一。
  9：人品
  西方畫(huà)家，往往浪漫不羈，游戲人間為樂(lè)。而欣賞者只觀其畫(huà)而不理畫(huà)家的私德。中國(guó)人不同，畫(huà)家或書(shū)家如行為不檢、道德敗壞、聲名狼藉、大奸大惡者，即使其書(shū)法美術(shù)如何精美，亦無(wú)人問(wèn)津。試問(wèn)誰(shuí)家高懸秦檜等奸臣作品，而岳飛的"還我河山"，孫中山的"天下為公"成為人盡皆知的好匾額，就是這個(gè)道理。
  字畫(huà)中的詩(shī)詞，往往代表主人的心聲。一句好詩(shī)能表現(xiàn)作者的內(nèi)涵和學(xué)養(yǎng)，一句好詩(shī)，亦能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
  11：印文  
  無(wú)論字或畫(huà)，常有"壓角"的閑章出現(xiàn)。所謂閑章就是畫(huà)面或書(shū)法留白的角落。而印上的文字，有時(shí)影響字畫(huà)甚大。從印文中也可看到者作者的心態(tài)，或當(dāng)時(shí)的環(huán)境。好的印文，配以好的雕刻刀法，蓋在字畫(huà)上，使作品更添光彩。
  
  因?yàn)槭旒埢蚴旖伈灰赘膭?dòng)，所以畫(huà)工筆畫(huà)一般先在圖畫(huà)紙上畫(huà)好素描稿，然后拷貝到熟宣紙或絹上畫(huà)正稿。
  步驟是：
  （1）選好紙或絹，裁得比素描稿四周大出一至兩個(gè)公分，準(zhǔn)備以后裱紙時(shí)涂膠水或漿糊用。
  （2）素描稿放在熟紙或絹的下面，用HB的鉛筆輕輕地把稿子描下來(lái)，輪廓要描清楚，筆痕不要太重，以免將來(lái)勾墨線時(shí)壓不住拷貝留下的鉛筆線。
  （3）找一張普通白紙裁得同素描稿一樣大，用來(lái)做襯紙。因熟紙或絹一般都很薄呈半透明狀，下面襯白紙，作畫(huà)時(shí)容易看清畫(huà)面效果。把襯紙打濕讓其完全漲開(kāi)再用漿糊或膠水貼在畫(huà)板上。
  （4）待襯紙干后，把拷貝好的正稿放在上面用噴嘴或噴壺把紙噴濕，等紙完全漲開(kāi)趁濕把畫(huà)紙四周反面涂上一至兩公分的膠水或漿糊粘牢，干后就可以作畫(huà)了。
  
  怎樣使用膠礬水
  （1）用來(lái)制作熟宣紙或熟絹。
  把生紙或生絹平放在畫(huà)氈上，用板刷蘸已配制好的膠礬水均勻地刷到紙上或絹上。刷時(shí)一筆排一筆，不留空隙，以防止漏礬。最好橫豎各刷一遍，刷好晾干即成
  （2）用來(lái)補(bǔ)救作畫(huà)過(guò)程中的漏礬現(xiàn)象。
  在作畫(huà)過(guò)程中，有時(shí)因渲染的次數(shù)太多，或因熟紙熟絹制作不良而產(chǎn)生“漏礬”現(xiàn)象，補(bǔ)救方法如下：用軟毛筆蘸膠礬水刷在漏礬部位，要注意刷均勻，可以反復(fù)刷幾遍，干后就不會(huì)滲水了。如果膠礬水刷不均勻再上顏色也會(huì)不均勻，影響畫(huà)面效果
  （3）用來(lái)固定顏色。
  在使用礦物顏料或其他顏料時(shí)，如果上色的遍數(shù)太多，一般都要跟上一遍膠礬水可以起到固定顏色的作用，也可以防止漏礬。
  （4）制造特殊效果。
  用生宣、皮紙、麻紙類材料作畫(huà)時(shí)，如需要畫(huà)面局部不滲水的效果，可以在局部點(diǎn)染或?yàn)⑸夏z礬水。例如畫(huà)雪景中的雪點(diǎn)。
  
  怎樣配制膠礬水
  {畫(huà)工筆畫(huà)是離不開(kāi)膠礬水的，它的配制方法簡(jiǎn)便，關(guān)鍵在于膠、礬以及水的比例要適當(dāng)。可以用黃明膠，也可以用食用膠，都是小顆粒狀的，呈淡黃色（膠和白礬化工商店一般都有出售）。
  膠礬水的配制方法為：兩份膠、一份礬，分別用開(kāi)水泡開(kāi)，倒在一起加上適當(dāng)?shù)那逅�。注意白礬研成細(xì)末才好溶化，泡膠用開(kāi)水，不能用水煮，因?yàn)槌�過(guò)100度膠的粘著力會(huì)減弱。
  一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)一張四尺三開(kāi)大的熟宣紙畫(huà)，用小手指頭頂大的兩份膠、一份礬加半杯清水就可以。具體的經(jīng)驗(yàn)作者要在實(shí)踐中多次體驗(yàn)才能獲得。
  
  工筆花卉以線為造型基礎(chǔ),運(yùn)用毛筆勾線,中國(guó)畫(huà)對(duì)線條的要求可以概括為平、圓、留、重、變五個(gè)字。
  “平”：即指勾線時(shí)在線條的每一點(diǎn)上用力都一樣，“如錐畫(huà)沙”。勾線時(shí)，筆尖要按下去，對(duì)紙有一個(gè)“壓力”。同時(shí)手指還要向上擎住筆，有一個(gè)“提”力，然后向行筆方向再用一個(gè)“拖”的力量。壓力與提力要保持一定的平衡，只提不按就“飄”“輕滑”；只壓不提就是“抹”。線條切忌忽輕忽重及“撩”“挑”“滑”。
  “圓”：即指勾線要圓渾有力。要用中鋒。凡行筆時(shí)，筆尖在線條中央者即為中鋒，筆尖在線條一側(cè)的為側(cè)鋒。用中鋒線條勾出的線圓渾、飽滿而有彈性，即所謂如“折釵股”、如“彎弧挺刃”。
  “留”：指用筆積點(diǎn)成線，古人曰如“屋漏痕”就是此意。勾線時(shí)要求做到處處可以控制，隨時(shí)可以收筆，并可以隨作者意圖變化，達(dá)到隨心所欲的地步。
  “重”指用筆峻勁，線條有力。線的力量在于筆尖和紙的摩擦，有人使勁捏緊筆桿，幾乎把筆桿捏碎，但是勾出的線條并沒(méi)有力量。正確的方法是：通過(guò)肩、肘、腕和手指把力傳導(dǎo)給筆尖，使筆尖與紙有一個(gè)摩擦力。
  勾一條線要有三個(gè)動(dòng)作：
  一曰藏鋒，起筆時(shí)，欲向左行先向右頓筆藏鋒，然后再向左行筆。向下行筆也要先向上藏鋒，這樣行筆即與紙面有了摩擦。
  二曰行筆的速度要慢，力量要均勻。行筆中稍停為“頓”；向后折回為“挫”；中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”；折鋒轉(zhuǎn)向?yàn)椤罢邸薄?
  三曰回鋒，行筆欲停時(shí)要把筆鋒向來(lái)的方向收回,即所謂“無(wú)往不回”、“無(wú)垂不縮”。這樣的線條才含蓄有力。
  “變”；即指用筆的各種變化。平、圓、留、重，是對(duì)線條的基本要求，在此基礎(chǔ)上，線條還要有多種變化，如中鋒側(cè)鋒，順?shù)h逆鋒，頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、方圓、連斷、疾徐、光毛、虛實(shí)、，加上墨色的濃淡、干濕等，即可千變?nèi)f化。把線條的力量與線條的變化結(jié)合起來(lái)，就是白描用線在形式美感方面的要求。所以學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)必須重視書(shū)法的練習(xí)，以鍛煉勾線的能力。