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缺乏筆力的書(shū)寫(xiě),不可能成其為藝術(shù)

熱4趙振元 2014-01-23 08:08

作者：六玄興奘

中國(guó)書(shū)法缺乏筆力的書(shū)寫(xiě)，不成其為藝術(shù)。點(diǎn)畫(huà)得力，勁健，是學(xué)書(shū)者必須掌握的基本功

古人論書(shū) ，以筆力的有無(wú)斷定字的好壞，“ 古今既異，無(wú)以辨其優(yōu)劣,，惟見(jiàn)筆力驚絕耳”.( 王僧虔)【1】，強(qiáng)調(diào)“字無(wú)一筆可以不用力，無(wú)一法可以不用力，即牽絲使轉(zhuǎn)亦皆有力。”（蔣和）【1】缺乏筆力的書(shū)寫(xiě)，不成其為藝術(shù)。點(diǎn)畫(huà)得力，筆力勁健，是學(xué)書(shū)者必須掌握的基本功。問(wèn)題是，筆力是什么？怎樣用筆才算用力？如何書(shū)寫(xiě)才能得力？盡管書(shū)法源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史悠久，每論及此，多以“比況奇巧”言之，讀者往往不知“是何等語(yǔ)”，至今仍缺乏系統(tǒng)的理論闡述。這里嘗試以的“物理”語(yǔ)言撰寫(xiě)本文，祈求能闡述得明確無(wú)誤。

1．書(shū)法筆力是濕摩擦應(yīng)力

書(shū)法筆力是什么? 對(duì)此，古人多以人體之筋骨喻之。近現(xiàn)代則眾說(shuō)紛紜，有的把它看作是欣嘗者對(duì)書(shū)跡的一種主觀感覺(jué)，或稱之為“生命之力”，“技巧之力”，“悟性之力”，總之不認(rèn)為它是一種客觀存在的“物理之力”。幸而普遍認(rèn)同筆力由鋒毫與紙的相互摩擦而生，同人體的力有關(guān)，但并不清楚它同摩擦及人體之力的具體關(guān)系究竟如何。

陳振濂教授在《書(shū)法美學(xué)》一書(shū)中談到書(shū)法筆力時(shí)說(shuō)到，“筆毫的運(yùn)行與動(dòng)作、筆鋒的走向、墨的枯濕處理、筆毛與紙面的摩擦力的大小、形狀，這些便是筆力為展現(xiàn)其根本魅力所必須研宄的課題，也許它是一個(gè)物理色彩很濃的課題�！薄�2】不錯(cuò)，筆力的物理色彩確實(shí)很濃，本文就是基于力學(xué)原理對(duì)這一物理色彩很濃的課題進(jìn)行探討，給出相關(guān)問(wèn)題的物理答案。

應(yīng)該說(shuō)把書(shū)法筆力看作是筆毛與紙相磨相擦而生，是筆力認(rèn)識(shí)史上的一大飛躍，但是在筆毛與紙面之間存在著很簿很簿的一層墨汁，真正和紙接觸并相磨相擦的是墨汁而非筆毛，筆毛只是墨汁的輸送帶和驅(qū)動(dòng)器。作為固體的筆毛與同樣是固體的紙之間的相互摩擦屬于干摩擦，而作為液體的墨汁與紙的相互摩擦則是濕摩擦。濕摩擦與干摩擦有本質(zhì)的區(qū)別，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：

第一，濕摩擦只存在於運(yùn)動(dòng)狀態(tài)之中，沒(méi)有相對(duì)的運(yùn)動(dòng)就沒(méi)有摩擦；干摩擦不但存在于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，也存在于有運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的靜止?fàn)顟B(tài)，而且最大的干摩擦力就出現(xiàn)在物體將動(dòng)未動(dòng)的靜止?fàn)顟B(tài)之時(shí)。

第二，濕摩擦以單位面積為特征，摩擦的大小以單位面積的摩擦力即濕摩擦應(yīng)力的大小來(lái)決定，因此總濕摩擦力與接觸面積大小成正比；干摩擦力則與接觸面積大小無(wú)關(guān)。

第三，濕摩擦應(yīng)力大小決定于流體質(zhì)點(diǎn)的相對(duì)速度差。就書(shū)法中的墨汁運(yùn)動(dòng)而言，與紙面接觸的墨汁質(zhì)點(diǎn)“粘”在紙上，其速度等于紙的運(yùn)動(dòng)速度，故其速度為零；與鋒毫接觸的墨汁質(zhì)點(diǎn)則“粘”在鋒毫上，其速度等于鋒毫的速度。這兩個(gè)速度值之差，將決定濕摩擦應(yīng)力的大小，速度差越大，則濕摩擦應(yīng)力越大。干摩擦力的大小則決定于兩固體之間正壓力的大小，只是干摩擦系數(shù)隨速度稍稍有些變化，而且速度越高，干摩擦系數(shù)反而越小。換言之，速度越高，干摩擦力則反而越小。

從干、濕摩擦的不同特性可以看出，如果筆力是筆毛與紙之間的干摩擦力，那末鋒毫在紙面上靜止、將動(dòng)而未動(dòng)就會(huì)有最大的筆力；將筆毛下壓得愈厲害，筆力就會(huì)越大。這樣一來(lái)，所謂“速以取勁”，“要提得起筆” 等等就都成了謬論。因此把筆力看作干摩擦力顯然和事實(shí)不符。

我們可以分析一下人所施加的作用力與墨汁沿紙面運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的濕摩擦應(yīng)力之間的聯(lián)系，或許有助于對(duì)筆力就是濕摩擦應(yīng)力乃至筆法的理解。行筆之時(shí)，人力作用在筆桿上，可分解成垂直于紙面和平行于紙面的兩個(gè)分力。(還有一個(gè)力偶以維持筆桿的動(dòng)平衡, 這里不討論)。

垂直于紙面的分力按壓筆毛，造成筆毛變形，使鋒毫平鋪于紙面。富有彈性而又被逼變形了的鋒毫，總是力圖恢復(fù)原狀而產(chǎn)生彈性力。這一彈性力將平鋪于紙面的墨汁向紙面壓緊，墨汁的厚簿就決定于其濃淡的程度、數(shù)量及這一彈性力的大小。

平行于紙面的水平分力推動(dòng)平鋪于紙面的鋒毫沿紙面運(yùn)動(dòng)，由于墨汁的粘性，鋒毫拖動(dòng)墨汁隨之運(yùn)動(dòng)。在鋒毫、紙面及其間簿簿的一層墨汁三者之間存在有兩對(duì)作用與反作用力：第一對(duì)是鋒毫作用在墨汁上的摩擦力，力的方向與行筆方向相同，它拖動(dòng)墨汁沿紙面運(yùn)動(dòng)；其反作用力是墨汁對(duì)鋒毫的摩擦力，力的方向與行筆方向相反，阻礙鋒毫運(yùn)動(dòng)，需要人施加的水平分力去克服。如果人的水平分力等于這一摩擦力并忽略摩擦引起的內(nèi)耗，則鋒毫和墨汁以均勻的速度運(yùn)動(dòng)；若人的水平分力大于或小于這一摩擦力，則鋒毫和墨汁將相應(yīng)地作加速或減速運(yùn)動(dòng)。

第二對(duì)作用和反作用力是紙對(duì)運(yùn)動(dòng)著的墨汁的摩擦力和運(yùn)動(dòng)著的墨汁對(duì)紙的摩擦力。前者力的方向與行筆亦即墨汁的運(yùn)動(dòng)方向相反，阻礙墨汁的運(yùn)動(dòng)，由鋒毫對(duì)墨汁的作用力來(lái)克服以維持墨汁的運(yùn)動(dòng)；墨汁對(duì)紙的摩擦力則與行筆方向相同，會(huì)拖動(dòng)紙張沿行筆方向運(yùn)動(dòng)，因此書(shū)寫(xiě)時(shí)需要用“鎮(zhèn)紙”才能將紙固定，其單位面積的大小就是濕摩擦應(yīng)力的大小，也就是書(shū)法筆力的大小。

按照濕摩擦特性，細(xì)如游絲的筆畫(huà)可與粗如榜書(shū)的筆畫(huà)具有相同的筆力，因?yàn)楸容^筆力的大小時(shí)，只比較相同面積下濕摩擦力的大小。然而，人書(shū)寫(xiě)筆力相同的粗畫(huà)所要施加的作用力將比細(xì)畫(huà)大得多，因?yàn)樾枰┘拥淖饔昧Φ扔诠P力與筆畫(huà)面積的乘積。若按干摩擦特性，無(wú)論筆畫(huà)粗細(xì)，書(shū)寫(xiě)者所用的力大小相同，因?yàn)樾枰朔淖枇εc粗細(xì)無(wú)關(guān)，這當(dāng)然與書(shū)家書(shū)寫(xiě)的實(shí)際不相符。

倘若對(duì)書(shū)法筆力的濕摩擦屬性還有所懷疑，請(qǐng)看看工程機(jī)械中潤(rùn)滑油的運(yùn)動(dòng)。當(dāng)沒(méi)有潤(rùn)滑油時(shí)，兩個(gè)金屬構(gòu)件之間的摩擦屬于干摩擦；一旦注入潤(rùn)滑油，兩者被潤(rùn)滑油隔離，每個(gè)構(gòu)件都只和簿簿的一層油膜接觸并產(chǎn)生濕摩擦。由于濕摩擦的存在，潤(rùn)滑油就在運(yùn)動(dòng)著的金屬構(gòu)件帶動(dòng)下而隨之運(yùn)動(dòng)。潤(rùn)滑油的這類運(yùn)動(dòng)是粘性流體力學(xué)的一個(gè)經(jīng)典問(wèn)題，并發(fā)展成“潤(rùn)滑油的流體力學(xué)理論”。

位於平鋪著的鋒毫與紙面之間的墨汁運(yùn)動(dòng)，與金屬構(gòu)件之間潤(rùn)滑油的運(yùn)動(dòng)非常相似。兩者關(guān)于摩擦的研究是共通的，不同之處在于：一個(gè)關(guān)心如何加大摩擦以加大筆力；一個(gè)要設(shè)法減小摩擦以降低能耗并延長(zhǎng)機(jī)器的壽命。因此，像潤(rùn)滑油的流體力學(xué)理論一樣，可應(yīng)用粘性流體力學(xué)的研究成果對(duì)墨汁運(yùn)動(dòng)和筆力大小的關(guān)系進(jìn)行分析。

特別是，利用濕摩擦應(yīng)力的力學(xué)公式，書(shū)學(xué)技法中的許多經(jīng)典之論都可從中找到科學(xué)依據(jù)，諸如“墨淡則傷神采，絕濃必滯鋒毫”，用墨要簿至“色平紙面”，行筆則“速以取勁”，“起筆欲斗峻，住筆欲峭拔”，“導(dǎo)之則泉注，頓之則山安”，“勢(shì)疾則澀”，“勒不得臥其筆，須筆鋒先行”，等等。

可見(jiàn)，無(wú)論從摩擦特性還是流動(dòng)規(guī)律去分析，筆力就是濕摩擦應(yīng)力的論斷是毫無(wú)疑問(wèn)的。

2．筆力大小與墨計(jì)（鋒毫）運(yùn)動(dòng)的關(guān)系

根據(jù)粘性流體力學(xué)的研究成果而得出的流動(dòng)規(guī)律，筆力大小與墨汁運(yùn)動(dòng)的速度等物理參數(shù)之間有下列關(guān)系，其中的“速度”是墨汁沿紙面運(yùn)動(dòng)的“瞬時(shí)速度”，或稱“即時(shí)速度”，即在確定某點(diǎn)處的速度時(shí)，所用的時(shí)間長(zhǎng)短只是墨汁流經(jīng)該點(diǎn)處所花的時(shí)間，此前此后耗費(fèi)的時(shí)間概不在內(nèi)。因此“停頓”時(shí)所用的時(shí)間不在確定“行筆”速度快慢的考慮范圍之內(nèi)，而且這些關(guān)系其實(shí)就是濕摩擦應(yīng)力的力學(xué)公式中的內(nèi)容，只是以書(shū)法的術(shù)語(yǔ)作文字的說(shuō)明而已，故可稱之為筆力公式【3】：若鋒毫“平鋪”于紙面作勻速運(yùn)動(dòng)，而且平鋪的墨汁對(duì)紙面的壓力處處相同，則筆力與墨汁的粘度及其沿紙面運(yùn)動(dòng)的速度成正比，與平鋪的鋒毫至紙面之間的墨汁厚度成反比；

若鋒毫沿行筆方向“斜鋪”于紙面，其間墨汁對(duì)紙面的壓力并不處處相等，如果墨汁的壓力從鋒尖沿行筆方向是逐點(diǎn)增加的，則使筆力減�。幌喾�，如果這種壓力是鋒尖處最大，然后沿行筆方向逐點(diǎn)減小，則使筆力加大；

鋒毫著紙或起動(dòng)的“零”時(shí)刻的起筆速度越快，則筆力越大；

起筆后若加速而行，行筆速度越來(lái)越快，則加大筆力；

起筆后若減速而行，行筆速度越來(lái)越慢，則減弱筆力。

鋒毫高速著紙的零時(shí)刻或起筆的初始時(shí)刻還有一個(gè)特異現(xiàn)象：只要起筆速度不等于零，墨汁與鋒毫（注意，不是墨汁與紙）之間的摩擦應(yīng)力在起筆的瞬時(shí)變?yōu)闊o(wú)限大！這正是產(chǎn)生“澀感”的物理原因。

澀，摩擦滑動(dòng)而遇阻之謂也，所受阻力比正常的摩擦阻力大。劉熙載在《書(shū)概》中說(shuō)：“用筆者皆習(xí)聞澀筆之說(shuō)，然每不知如何得澀，惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭(zhēng)，斯不斯?jié)詽��！薄?/span>1】相當(dāng)準(zhǔn)確地描述了書(shū)寫(xiě)者身受的澀感：“筆方欲行”，即起筆的瞬時(shí)；“如有物以拒之”，就是鋒毫遇到了特異的阻力。但是如何才能做到“如有物以拒之”？所言并未再置一語(yǔ)，讀者對(duì)如何能“澀”還是難以釋然。粘性流體力學(xué)則給出明確的答案：只要高速起筆、起筆速度不等于零，就會(huì)在起筆的瞬間產(chǎn)生“如有物以拒之” 的澀感。書(shū)圣有言“勢(shì)疾則澀”，我們只要把其“勢(shì)疾”理解成“高速起筆”，看成“高速起筆則澀” 就是了，所以澀感并非是澀筆所獨(dú)有。澀筆是特指步步停頓式的戰(zhàn)行，每一步都要重新高速起筆，每次起筆都產(chǎn)生澀感，寫(xiě)完一畫(huà)要經(jīng)過(guò)多次起筆因而會(huì)多次體驗(yàn)到澀感，因此把步步停頓式的戰(zhàn)行用筆稱為澀筆或澀勢(shì)，是再自然不過(guò)的事了。

值得注意的是，這種起筆時(shí)的特異應(yīng)力只是數(shù)學(xué)意義上的無(wú)限大，物理意義上則是異常的大就是了，因?yàn)樗鼉H出現(xiàn)在起筆的那一刻，幾乎在起筆的瞬間就會(huì)衰減到正常狀態(tài)，因此這種無(wú)限大的特異應(yīng)力不會(huì)導(dǎo)至人力無(wú)法行筆。只有行筆處于“振迅”狀態(tài)的“遲澀”那樣頻頻發(fā)力以保證每次都能高速起筆，才會(huì)給人以更深刻的感覺(jué)，體會(huì)到要“竭力而與之爭(zhēng)”；其次，這一無(wú)限大的特異應(yīng)力或澀感不屬于書(shū)法筆力，因?yàn)樗悄c鋒毫之間的濕摩擦應(yīng)力，而筆力則是墨汁對(duì)紙的濕摩擦應(yīng)力。不過(guò)，這一特異應(yīng)力的產(chǎn)生或澀感的出現(xiàn)予示著有較高的起筆速度，因而是可能有較大筆力的一種信號(hào)。

有了濕摩擦應(yīng)力亦即筆力的力學(xué)公式作為依據(jù)，我們就可以胸有成竹地對(duì)有關(guān)書(shū)學(xué)技法的各種主張加以審視，看看是否真有道理。

包世臣有句名言：“凡墨色弈然出于紙上，瑩然作紫碧色者，皆不足與言書(shū)；必黝然以黑，色平紙面，......，乃為得之�！薄�1】就是很有見(jiàn)地的精當(dāng)之論�！稗娜怀鲇诩埫妗�，說(shuō)明墨“浮”，墨汁厚度大，對(duì)照公式可知，其結(jié)果必然是點(diǎn)畫(huà)乏力，故不足以言書(shū)；“色平紙面”，乃是墨汁的厚度簿得不能再簿了，由此會(huì)形成很大的筆力，使點(diǎn)畫(huà)筆力雄強(qiáng)，故為“得之”。

墨淡意味著其粘度小，將導(dǎo)致筆力也小，筆力靡弱者難得神采，故“墨淡則傷神采。”；墨絕濃，意味著粘度很大，筆毛的任何形變過(guò)程都會(huì)引起筆毛與墨汁以及不同位置的墨汁與墨汁之間的強(qiáng)烈摩擦，消耗不小的能量，結(jié)果真正用于使平鋪的鋒毫沿紙面運(yùn)動(dòng)的作用力明顯減小，然而最終是否造成“滯鋒毫”的后果，則因人因筆而異。若筆為軟毫，其彈性不足以抗衡因變形而生的強(qiáng)烈摩擦，鋒毫的變形不如人意，則鋒毫必滯；若筆毛彈性足夠大，書(shū)寫(xiě)者又能輕松自如地發(fā)出拔山舞鼎之力行筆，則非但不會(huì)有滯毫之感，反而會(huì)使點(diǎn)畫(huà)筆力更加雄健，質(zhì)感更加美妙。

按照筆力公式，不同的壓力分布會(huì)對(duì)筆力產(chǎn)生不同的影響。“心正則筆正”，相當(dāng)于鋒毫平鋪狀態(tài)，可近似地認(rèn)為壓力處處相同，在這樣的壓力分布下，其壓力對(duì)筆力的作用僅表現(xiàn)在對(duì)墨汁厚薄的影響上，本身對(duì)筆力沒(méi)有直接的影響；最好是“鋒先管后”，如李世民所言“須筆鋒先行”，這樣斜鋪的鋒毫于鋒尖處壓紙最緊、壓力最大，再沿行筆方向墨汁逐點(diǎn)變厚，壓力變小，結(jié)果將加大筆力；要緊的是“不得臥其筆”，不宜作管先鋒后的偃筆狀的拖筆，或雖不偃臥其筆，卻以小筆寫(xiě)大字，將筆毛按壓得超過(guò)筆腹乃至筆根，勢(shì)必造成鋒尖上翹，壓力最小，沿行筆方向壓力漸漸加大，至筆腹或筆根處壓力最大，這樣的壓力分布對(duì)筆力最是不利。無(wú)論如何，拖筆或壓至筆根的書(shū)寫(xiě)應(yīng)慎用。

關(guān)于行筆速度快慢的利弊，歷來(lái)難以講清。這里我們借用齒形為直角三角形的鋸條，說(shuō)明為了滿足筆力公式的要求，應(yīng)有怎樣的行筆速度及其變化。

鋸條從齒根開(kāi)始，齒尖向上，鋸條長(zhǎng)度代表鋒毫?xí)鴮?xiě)一畫(huà)所歷經(jīng)的曲線長(zhǎng)度。鋸條平滑的底邊代表速度的零值，有齒的一邊每一點(diǎn)的高度都代表相應(yīng)位置的速度大小，離底邊越遠(yuǎn)或越高，意味著速度越快。

齒根是起筆之處，按公式要求，要高速起筆。起筆初速度越高，它離底邊的高度就越高、越“斗峻”。起筆后緊接著加速而書(shū)，行筆速度越來(lái)越快，在速度圖上的位置越來(lái)越高，所以加速的過(guò)程在速度圖上形成向上斜升的斜邊。

單從應(yīng)力公式去分析，行筆速度問(wèn)題似乎非常的簡(jiǎn)單，只需高速起筆后一直加速書(shū)寫(xiě)下去就是了。從理論上說(shuō)的確如此，實(shí)際上則很難做到。

人力的書(shū)寫(xiě)受生理?xiàng)l件的限制，不可能或無(wú)力一直加速疾行下去，總有勢(shì)衰力弱、不得不從快變慢的時(shí)侯。然而，按照流動(dòng)規(guī)律，慢速及從快變慢的減速行筆將減小筆力，是不允許的，因此必須在被逼要減速慢行之前，行筆尚處在加速過(guò)程之中，在“須有不使盡筆力處”（王澍）就應(yīng)主動(dòng)地?cái)嗳煌９P，保證還有力量將筆“擒得定”，停得穩(wěn)，以避免 “剎車”時(shí)可能有的減速滑行狀態(tài)的出現(xiàn)，杜絕速度緩慢的行筆。因此停筆處應(yīng)該是速度最高的點(diǎn)，這就是住筆要“峭拔”的齒尖之所在了。

從筆法的意義上說(shuō)，上述過(guò)程經(jīng)歷了起筆、加速而行和停筆，算是寫(xiě)完“一筆”了。一筆往往不能完成“一畫(huà)”的書(shū)寫(xiě)，要繼續(xù)書(shū)寫(xiě)就得原地重新起筆。于是又重復(fù)一次新的行筆歷程：高速起筆，加速而行，在其勢(shì)將衰未衰、尚在加速行筆之時(shí)驟然停筆，形成鋸條中一個(gè)新的齒形。新齒齒根與前齒齒尖的連線垂直于底邊，表示停筆處有兩個(gè)速度：前一短畫(huà)的住筆速度與新短畫(huà)的起筆速度。就這樣一個(gè)齒形緊接著一個(gè)齒形地書(shū)寫(xiě)，直至完整地寫(xiě)好一畫(huà)，整個(gè)過(guò)程就形成了鋸齒狀的脈沖式速度變化圖像。

可以看出，“高速起筆，加速疾行” 其實(shí)就是傳統(tǒng)書(shū)論所稱的“疾勢(shì)”行筆，上述滿足筆力（濕摩擦應(yīng)力）公式的要求而行筆的過(guò)程就是“疾勢(shì)/急�！� 緊接著一次又一次地“疾勢(shì)/急停”直至寫(xiě)完一畫(huà)的過(guò)程。這恰恰就是“澀勢(shì)”戰(zhàn)行的行筆過(guò)程�！皯�(zhàn)行”可以沿著直線，也可以沿著曲線，曲率半徑很小的戰(zhàn)行或澀筆，就是人們所說(shuō)的挫筆。換言之，挫筆是螺旋狀的曲線戰(zhàn)行。因此疾勢(shì)與澀勢(shì)的結(jié)合，借助澀勢(shì)以實(shí)現(xiàn)疾勢(shì)行筆，能保證各種點(diǎn)畫(huà)的墨汁運(yùn)動(dòng)處處都滿足關(guān)于加大筆力所要求的高速運(yùn)動(dòng)條件。所以“得疾澀之法，書(shū)妙盡矣�！� 是很有道理的。

3．發(fā)力的技巧

既然筆力是濕摩擦應(yīng)力，則每有行筆，就必然會(huì)遇到濕摩擦阻力，而且速度越快、筆力越大、點(diǎn)畫(huà)越粗，需要克服的濕摩擦阻力就越大，因而要求書(shū)寫(xiě)者施加給筆桿的作用力也越大。只有書(shū)寫(xiě)者發(fā)出足夠大的作用力，才能克服所遭受的摩擦阻力，推動(dòng)筆桿以很高的速度沿紙面運(yùn)動(dòng)，保證墨汁的運(yùn)動(dòng)滿足筆力公式所要求的運(yùn)動(dòng)條件——起筆依始就是高速度起筆狀態(tài)下的加速行筆。

力有大小又有方向，用力技巧問(wèn)題既和力的大小相關(guān)，也和用力的方向有關(guān)。

垂直于紙面的作用力大小要控制適度，能按壓得將鋒毫變形至滿足點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)變化的需要并處于平鋪或鋒先管后的斜鋪狀態(tài)即可，并非下壓的力越大越好。下壓的力太大，勢(shì)必使鋒毫的變形超越筆腹乃至筆根，如前所述，這樣的壓力分布對(duì)筆力是不利的，而且還會(huì) 影響水平方向行筆速度的提高，從而對(duì)筆力造成進(jìn)一步的損害，所以“要提得起筆”。至于墨汁的厚簿，則由其濃淡、數(shù)量（受行筆速度的影響）及鋒毫因變形而產(chǎn)生的彈性力大小來(lái)決定，與筆性和墨法有關(guān)。

行筆方向的作用力越大則越得筆力，要以“膽！膽！膽！”的氣慨大膽發(fā)力，以便沿紙面有盡可能高的行筆速度和加速度，從而獲得盡可能大的筆力。

怎樣才能發(fā)出盡可能大的作用力？“務(wù)求筆力從腕中來(lái)”！（宋曹）一次轉(zhuǎn)腕發(fā)力是力的一個(gè)沖量，沖量的大小等于作用力的大小及其作用時(shí)間的乘積。沖量一定，其作用時(shí)間越短，則作用力越大。沖量相同的兩次轉(zhuǎn)腕，作用時(shí)間為百分之一秒的作用力將是一秒者的100倍！故手腕愈輕便靈活，轉(zhuǎn)腕所用時(shí)間愈短，作用力便愈大。這種在極短時(shí)間內(nèi)發(fā)出極大作用力的力的脈沖，就是書(shū)法家所說(shuō)的爆發(fā)之力。書(shū)家早就認(rèn)識(shí)到“惟力愈大而運(yùn)筆益輕靈（蔣驥）。只有輕靈快速地轉(zhuǎn)動(dòng)關(guān)節(jié)，使作用時(shí)間絕短，才能發(fā)出盡可能大的力，它是深諳技法的文弱書(shū)生寫(xiě)字比外行的大力士更有力的奧秘所在，是每個(gè)學(xué)書(shū)者必須掌握的發(fā)力技巧。

脈沖式的爆發(fā)之力所能維持的時(shí)間很短暫（時(shí)間長(zhǎng)了就不是爆發(fā)之力了，其力就小得多了），一般行筆的距離相當(dāng)短小，很難僅靠一次轉(zhuǎn)腕的爆發(fā)之力便寫(xiě)完一畫(huà)；另一方面，轉(zhuǎn)腕本身必然經(jīng)歷由盛而衰，由力大到力小，由加速到減速的過(guò)程，而慢速和減速過(guò)程將使點(diǎn)畫(huà)漂浮乏力，應(yīng)當(dāng)避免，所以必須在力未盡之時(shí)就要發(fā)出新的爆發(fā)之力，開(kāi)始新的“高速起筆，加速疾行” 的行筆歷程。

然而在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中并不是想發(fā)力就能發(fā)力的，必需先要“蓄勢(shì)”，要有調(diào)動(dòng)并釋放肌肉能量的條件，才能發(fā)得出力。因此，蓄勢(shì)而后發(fā)出爆發(fā)之力，是實(shí)現(xiàn)高速起筆、加速疾行的先決條件，是行筆的基本原則。

“勢(shì)”是由位置決定的，故物理上常稱作位勢(shì)。書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的“蓄勢(shì)”就是讓轉(zhuǎn)動(dòng)著的關(guān)節(jié)從快要用老之處重新復(fù)位，以便能調(diào)動(dòng)肌肉的力量，并在肌肉力量的作用下能重新輕靈快捷地轉(zhuǎn)動(dòng)。

書(shū)寫(xiě)過(guò)程中最常用的“蓄勢(shì)”手法首先是“停”筆，包括駐筆、留筆、頓筆，然后在停留的瞬間通過(guò)輕提和衄逆而使關(guān)節(jié)復(fù)位蓄勢(shì)。應(yīng)該明白，“停”筆是為了“蓄勢(shì)”，不屬于“行”的過(guò)程，它所花的時(shí)間不在計(jì)算“行”筆速度快慢的考慮之內(nèi)，這是我們與傳統(tǒng)書(shū)論的原則區(qū)別。傳統(tǒng)書(shū)論在論及行筆的快慢時(shí)將“停”與“行”不分皂白地混為一談，造成概念的混亂，對(duì)此我們?cè)谙乱还?jié)還要細(xì)談。無(wú)論如何，能否“蓄勢(shì)發(fā)力”則是用筆是否得法的關(guān)鍵。

每經(jīng)一次“蓄勢(shì)而后發(fā)力”，就發(fā)出爆發(fā)式的作用力，是力的一個(gè)脈沖；每個(gè)力的脈沖，都會(huì)造成一次“高速起筆，加速疾行” 的速度脈沖。由于步步都能“蓄勢(shì)而后發(fā)力”，步步都能有作用力的脈沖，從而保證了步步都是“高速起筆，加速疾行” 的脈沖式疾勢(shì)而書(shū)，做到每有“行”筆都必定是高速度的疾行，點(diǎn)畫(huà)筆力因此而異常勁健。

草書(shū)，特別是狂草，往往中途沒(méi)有停頓，但又必需恪守“蓄勢(shì)而后發(fā)力”的原則，否則就不能維持疾勢(shì)而書(shū)而點(diǎn)畫(huà)浮滑。它是結(jié)合 “草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)” 這一特點(diǎn)，在不停頓的高速使轉(zhuǎn)過(guò)程中貫徹“蓄勢(shì)而后發(fā)力”這一原則的：或者在使轉(zhuǎn)的出虛之時(shí)即蓄勢(shì)，入實(shí)則發(fā)力；或者在左盤(pán)右繞過(guò)程中，左盤(pán)同時(shí)為右繞蓄勢(shì)，右繞則同時(shí)為左盤(pán)蓄勢(shì)。這樣，雖非步步停頓，卻依然能“蓄勢(shì)而后發(fā)力”，實(shí)現(xiàn)以爆發(fā)之力行筆，保證始終以疾勢(shì)而書(shū)。當(dāng)然，僅用一次蓄勢(shì)就能從入實(shí)到出虛都維持以爆發(fā)之力寫(xiě)完一個(gè)長(zhǎng)畫(huà)，是很高的技巧，功力不足者稍有不慎，就會(huì)變成非爆發(fā)之力行筆，落入形快而實(shí)慢的“平直而過(guò)”式的浮滑狀態(tài)之中。

依靠轉(zhuǎn)腕發(fā)力書(shū)寫(xiě)榜書(shū)或更長(zhǎng)的筆畫(huà)，很難如愿，應(yīng)“信肘而不信腕”，用轉(zhuǎn)肘乃至轉(zhuǎn)臂來(lái)發(fā)力。相對(duì)于轉(zhuǎn)腕，轉(zhuǎn)肘和轉(zhuǎn)臂能調(diào)動(dòng)更多的肌肉力量直至“盡一身之力而送之”，會(huì)有大得多的沖量，即使作用時(shí)間相同，也會(huì)發(fā)出大得多的爆發(fā)之力；另一方面，轉(zhuǎn)肘和轉(zhuǎn)臂有長(zhǎng)得多的轉(zhuǎn)動(dòng)臂，以相同的作用時(shí)間去轉(zhuǎn)動(dòng)相同的角度，就會(huì)書(shū)寫(xiě)出長(zhǎng)得多的筆畫(huà)。這樣就滿足了寫(xiě)榜書(shū)粗畫(huà)需要有更大的爆發(fā)之力的要求，也能滿足飛白書(shū)或狂草僅以一次爆發(fā)之力維持“高速起筆，加速疾行” 的疾勢(shì)行筆去寫(xiě)完一個(gè)長(zhǎng)畫(huà)的要求。

4．“速以取勁”、“太快則滑”的是與非

從流動(dòng)規(guī)律而得的筆力公式中，已經(jīng)十分明確：要想點(diǎn)畫(huà)得力，筆力勁健，就必須以疾勢(shì)而書(shū)，“筆所未到氣已吞，筆所已到氣亦不盡”（周星蓮），即要高速起筆，加速而行。這說(shuō)明“速以取勁” 之說(shuō)是合乎科學(xué)的，但是從傳統(tǒng)書(shū)論到當(dāng)代書(shū)家，卻又將 “太快則滑” 奉為金科玉律，強(qiáng)調(diào)“以緩救滑”。人們不禁要問(wèn)，到底多快的速度屬于“速以取勁”、快到什么程度反變成“太快則滑” 了呢？真的會(huì)慢了不是、太快也不是，無(wú)所適從嗎？

大書(shū)家虞世南說(shuō)：“遲速虛實(shí)，若輪扁斫輪，不徐不疾，得之于心而應(yīng)之于手，口所不能言也�！薄�1】可見(jiàn)傳統(tǒng)書(shū)論對(duì)此是“口所不能言”，無(wú)法講清。

在龜兔賽跑的故事中，烏龜最終贏得了比賽的勝利，兔子比烏龜晚到終點(diǎn)，“遲”到了！但是眾所周知，兔子實(shí)際奔跑的瞬時(shí)速度比烏龜快得多！免子之所以遲到，完全是由于途中有了停頓。

書(shū)法中“太快則滑” 的“太快”，只是途中沒(méi)有任何停頓的“平直而過(guò)”罷了，雖確實(shí)早到終點(diǎn)，較快寫(xiě)完一畫(huà)，但有如龜兔賽跑中的烏龜式爬行，其行筆“速度”是緩慢的；“以緩救滑” 的“緩”，實(shí)質(zhì)是“澀”，本意是“以澀救滑”，雖因步步停頓而到達(dá)終點(diǎn)較遲，耗用的總時(shí)間較多，常被稱為容易誤解的“遲筆”、“緩筆”，但有如兔子式的奔跑，其“行筆”速度是快的。這種看似奇異的結(jié)果，完全是澀勢(shì)用筆的奇異性造成的。

古人沒(méi)有速度、特別是沒(méi)有決定筆力大小的瞬時(shí)速度和加速度的物理概念，只能用遲、徐、緩、速、疾等相關(guān)用語(yǔ)去描述行筆的快慢。在他們看來(lái)，用時(shí)較少、最先寫(xiě)完一畫(huà)，就是“快”；用時(shí)較多，寫(xiě)完一畫(huà)較“遲”，就是“遲”、“緩”，是很自然的事。但用這樣的標(biāo)準(zhǔn)只能判定兩者都是“連續(xù)性行筆”的速度快慢，用于判定“平直而過(guò)”與澀勢(shì)行筆速度的快慢則是不科學(xué)的，會(huì)在因停頓而生的奇異性影響下將黑白顛倒：行筆速度慢的判定為快，行筆速度快的判定為慢，因?yàn)椤捌街倍^(guò)”是連續(xù)性的行筆，而澀勢(shì)行筆有相當(dāng)多的時(shí)間用于蓄勢(shì)發(fā)力的“停筆”，并未用于“行筆”，把“停筆”的時(shí)間用于計(jì)算行筆速度快慢是錯(cuò)誤的。

如前所述，步步停頓的澀勢(shì)戰(zhàn)行中每個(gè)短畫(huà)都是在爆發(fā)之力的作用下疾勢(shì)而書(shū)，特別是，停筆處的速度并不等于零，反而有兩個(gè)速度：一個(gè)是前一短畫(huà)的“住筆”速度，“住筆欲峭拔”，是該短畫(huà)內(nèi)速度最高處；另一個(gè)是后一短畫(huà)的“起筆”速度，“起筆欲斗峻”，其速度也很高。故停筆處是速度間斷點(diǎn)，是個(gè)“奇異”點(diǎn)。速度的奇異會(huì)造成筆力的奇異，停筆處的筆力應(yīng)是古人所說(shuō)的筋力。總之，澀勢(shì)用筆從第一個(gè)短畫(huà)的起筆到完整地寫(xiě)完一畫(huà)，包括各個(gè)停筆處在內(nèi)，處處都有很高的行筆瞬時(shí)速度和加速度，是其“行筆”的高速度救滑。然而，古人卻將它稱為遲筆、緩筆，那是由于在寫(xiě)完一畫(huà)的過(guò)程中，經(jīng)歷多次急停，耗費(fèi)了不少時(shí)間，就像龜兔賽跑中的兔子，沖到終點(diǎn)之時(shí)難免遲剄了。故古人將高速行筆的澀筆說(shuō)成緩筆、遲筆，雖然判定標(biāo)準(zhǔn)不科學(xué)，總算有其理由，后人再將“遲、緩”進(jìn)而演繹成“速度緩慢”，則是毫無(wú)道理的誤導(dǎo)了。

再者，澀勢(shì)戰(zhàn)行中的每個(gè)短畫(huà)都以爆發(fā)之力行筆；“平直而過(guò)”則以非爆發(fā)之力行筆，比爆發(fā)之力小得多。作用力小，運(yùn)動(dòng)速度就慢，這是常識(shí)。所以“平直而過(guò)”式的行筆速度當(dāng)然比澀勢(shì)的行筆速度慢，或曰“太快則滑” 的行筆速度確實(shí)比“以緩救滑” 的行筆速度慢，是其行筆速度的緩慢才導(dǎo)至其點(diǎn)畫(huà)浮滑。

我們還可以排除奇異性的影響，將中途都沒(méi)有停頓、同為連續(xù)性書(shū)寫(xiě)的狂草行筆與“平直而過(guò)”的行筆加以比較。人們稱贊張旭、懷素的狂草行筆“興來(lái)灑素壁，揮筆如流星”、【4】“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬(wàn)字”、使“滿座失聲看不及”【5】。這樣驚世駭俗的“快”，不知比“太快則滑” 的“快”要快捷多少倍，卻“筆力雄健似滄�！薄�4】、其形如“壯士拔山伸勁鐵”【5】，毫無(wú)飄滑之態(tài)。顯然，“太快則滑” 之說(shuō)經(jīng)不起事實(shí)的檢驗(yàn)，是不科學(xué)的。所以點(diǎn)畫(huà)是否飄滑，不在于行筆是否“太快”寫(xiě)完一畫(huà)，而是決定于是否在爆發(fā)力的作用之下行筆，做到行筆有很快的瞬時(shí)速度和加速度，這正是筆力公式的結(jié)果。

可以說(shuō)，把行筆速度緩慢的“平直而過(guò)”演繹成“太快則滑”,把有很高的行筆瞬時(shí)速度和加速度的遲筆、緩筆演繹成“速度緩慢”的行筆，是唐宋以后直至近現(xiàn)代書(shū)學(xué)技法理論的極大錯(cuò)誤。結(jié)果，如祝嘉所言：“唐、宋以后書(shū)家，漸漸忘了‘澀’字的意義，畫(huà)的中截，就覺(jué)薄弱，兩寸以上字，就是蘇東坡也不能免，畫(huà)的中截，就乏飽滿徑健了�！薄�6】

5．結(jié)束語(yǔ)

無(wú)論從濕摩擦的屬性還是墨汁運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，都可以確認(rèn)書(shū)法筆力就是墨汁沿紙面運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的濕摩擦應(yīng)力。

總結(jié)所論，參照筆力公式，書(shū)法點(diǎn)畫(huà)得力的用筆要訣就是：“蓄勢(shì)發(fā)力，高速起筆，加速疾行，墨平紙面”。

“高速起筆，加速疾行” 的疾勢(shì)而書(shū)是筆法追求的核心。飛鳥(niǎo)出林、驚蛇入草、“揮筆如流星”，固然速度飛快，而歷來(lái)被認(rèn)為是遲、緩的用筆，如澀筆、挫筆，更是最常見(jiàn)的實(shí)現(xiàn)高速度疾勢(shì)而行的用筆模式。試想，若可以接受速度緩慢的行筆，那么所謂“住筆欲峭拔”，要“擒得定”，要“頓之則山安” 的意義到底何在？順勢(shì)由快變慢，快慢交替，應(yīng)是很有節(jié)奏感的了，為何反而特別強(qiáng)調(diào)此時(shí)不能讓鋒毫順勢(shì)慢行？

遲緩與速疾的關(guān)系，并非誓不兩立的不可同時(shí)共存，兩者是不同范疇的物理概念。疾、速，是行筆有很高的速度，屬于瞬時(shí)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，存在于所有“行筆”的每時(shí)每刻之中；遲緩是指寫(xiě)完一畫(huà)的用筆過(guò)程所持續(xù)的時(shí)間。

遲緩用筆的完整涵義包括：“步步停頓,步步發(fā)力,步步疾行”。因步步有停頓、用時(shí)較多而稱為遲緩，“停頓”不是“行”，但停筆處有兩個(gè)很高的行筆速度。遲、緩的用筆就是借“停頓”之機(jī)通過(guò)輕提和衄逆而重新蓄勢(shì)發(fā)力, 在新的爆發(fā)之力作用下開(kāi)始新的“高速起筆，加速疾行”，以確保“行筆必疾”。遲緩的用筆過(guò)程就是為實(shí)現(xiàn)“行筆必疾”而努力的“既遲（用時(shí)較多）且疾（速度很快）”的過(guò)程。用筆可以不遲緩（如狂草），但必需無(wú)處無(wú)時(shí)不速疾。即使是遲澀，其行筆速度也像疾澀一樣疾勢(shì)而書(shū)，差別只在于遲澀比疾澀的短畫(huà)更短更多，因而要停頓的次數(shù)更多而遲罷了。

熟習(xí)用筆的十六字訣，堅(jiān)持以爆發(fā)之力行筆，做到“行筆必疾”，筆力勁矣！

本文其實(shí)是在闡述經(jīng)典書(shū)論之精華“得疾澀之法，書(shū)妙盡矣�！钡目茖W(xué)依據(jù)，由于論證了“太快則滑”為妄說(shuō)，認(rèn)為將“遲、緩”演繹成“速度緩慢”是誤導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)“遲、緩”的用筆正是為了重新發(fā)力而保證實(shí)現(xiàn)“行筆”的高速度，證明了要“行筆必疾”，與當(dāng)今書(shū)論主流不合啪，自然難入方家法眼，因而被看成垃圾，當(dāng)作笑料，是毫不奇怪的。因此，現(xiàn)在更需要的不是謙虛，而是要學(xué)習(xí)陸放翁“即今譏評(píng)何足道，后五百年言自公”那樣的勇氣，要敢于相信自己的研究結(jié)果。歡迎諸位質(zhì)疑，我將會(huì)樂(lè)于答辯。

參考文獻(xiàn)：

1]．見(jiàn)劉小晴著《中國(guó)書(shū)學(xué)技法評(píng)注》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2002年。

2]，陳振濂：“書(shū)法美學(xué)”，第134頁(yè)，陜西美術(shù)出版社，2000年。

3]，M.A.斯略芝金著《不可壓縮粘滯流體動(dòng)力學(xué)》上冊(cè)第123頁(yè)~127頁(yè), 第215頁(yè)~217頁(yè),下冊(cè)第348頁(yè)~351頁(yè)，高等教育出版社，1960年。