初學(xué)書法者，一定要避免這5種弊習(xí)！

1、內(nèi)容不適、文意不宜

創(chuàng)作時(shí)不注意選書切合主題的詩(shī)文。例如，參加國(guó)慶節(jié)的書展，寫的是杜甫的《春望)詩(shī)：“國(guó)破山河在．城春草木深……”又 如，參加紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利的書展，寫的是王維的《竹里館》詩(shī)：“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯……”這顯然不合時(shí)宜，文不對(duì)題。

還有在寫完詩(shī)詞正文后，行款時(shí)采用“頓首”一詞，這是并末真懂“頓首”含義所致（頓首是磕頭，跪拜禮之一）。

再有，行款時(shí)“節(jié)錄”、“節(jié)選”、“節(jié)抄”與“某某某書”前后并用，亦顯得重復(fù)。

又有，在寫完正文后，落窮款，署名時(shí)卻有“并記”、“并識(shí)”字樣，沒有任何說(shuō)明、注釋文字，“記”啥“識(shí)”甚？

另外，許多作品并無(wú)磅礴氣勢(shì)，未見墨色淋漓，卻強(qiáng)說(shuō)“一揮”、“揮汗”，也有矯情和失實(shí)之感。

 

王羲之《行穰帖》，原跡已失傳。

2、形式主義

作品要張掛起來(lái)供人審視，形式確實(shí)很重要，但采用何種形式，必須合情入理，犯形式主義毛病的作品大致有如下幾種：

（1）小字大篇幅。密密麻麻的小字貫穿整張六尺、八尺宣紙，讀一行都非常困難，何況全篇。

（2）大字小篇幅。寥寥數(shù)字，疾行于短程的紙面上，兀立在狹小的尺牘間，極不協(xié)調(diào)。

（3）狂草分段寫�？癫菀皇自�(shī)，一段文，卻切分為多塊小紙組合成幅，無(wú)異于自斷氣息，自設(shè)障礙。

（4）多色拼貼。將幾種色宣拼成一紙，然后書寫，或在不同色宣上各書一紙，合為一幅。制作感太強(qiáng)。

（5）多體雜寫。一件作品兼有多種書體，表現(xiàn)欲昭然，往往不諧和而顯雜亂。

（6）盲目鈴印。有的寫巨幅字，無(wú)大印章，用小印章疊加排列成大印形狀或裝飾條塊，有的寫長(zhǎng)卷，冊(cè)頁(yè)或小幅字，字里行間到處蓋章，均無(wú)道理。

（7）不恰當(dāng)?shù)淖雠f打蠟。用國(guó)畫顏料，洗筆水、茶水、鞏水、鹽水之類將新紙染舊以求古色；也有在紙上打蠟使墨道粗澀斑駁以求“金石氣”，還有先用排刷畫出竹木簡(jiǎn)形狀的色道再寫簡(jiǎn)書，在紙下墊帶有紋路肌理的木板、紙板、泡沫塑料板以求墨道飛白…如若不適，弄巧反而成拙。

 

《雨后帖》，紙本 25.7X14.9厘米。北京故宮博物院藏

3、文字錯(cuò)誤

這表現(xiàn)在四個(gè)方面：

（1）草法不當(dāng)。不諳草法，想當(dāng)然減省點(diǎn)畫，任筆涂抹，不可識(shí)讀。

（2）繁簡(jiǎn)并用。一件作品兼用繁體、簡(jiǎn)體字，記得起就繁，記不起就簡(jiǎn)，毫無(wú)規(guī)范意識(shí)。

 

王羲之《遠(yuǎn)宦帖》紙本（摹本）　臺(tái)北故宮博物院藏

 

（3）寫錯(cuò)字別字。有的是繁體字，異體字和多義字的誤用，如茶“幾”寫成幾何之“幾”；“皇后”寫成前后之“後”；攪“和”寫成和平之“龢”；意我之“余”寫成多余之“餘”；千萬(wàn)“里”寫成里外之“裏”；說(shuō)話之“云”寫成云霧之“雲(yún)”；書“卷”寫成卷動(dòng)之“捲”；頭“發(fā)”寫成發(fā)展之“發(fā)”；不相“干”寫成干部之“幹”……有的是錯(cuò)寫繁體字，“闊”字門里門外都有“水”；“憂”字體內(nèi)體外皆有“心”……有的是畫蛇添足， “華”、“神”一類以長(zhǎng)豎結(jié)尾的字和“海”，“難”一類草體字習(xí)慣性地多加一點(diǎn)。

（4）落字缺句。

 

王羲之《寒切帖》紙本章草 25.6×21.5cm 天津博物館藏

4、擺字抄書

大致有四種情況。

（1）依賴格子寫字，或畫格，或疊格，離開格子就難以成行謀篇。長(zhǎng)此下去，削弱了大局觀和應(yīng)變力，抑制了靈性和才情。

（2）查字拼湊，從大字典或不同碑帖中查找所需的范字，湊成一篇，寫就一文，紙上各行其是，形離神散。

（3）拘泥于一畫一字，一筆一筆地湊，一字一字地?cái)[，點(diǎn)畫間少關(guān)聯(lián)，字與宇無(wú)呼應(yīng)，氣息不通。

（4）打破書寫順序，不按傳統(tǒng)書寫方法自上而下、自右至左順序書寫，而是在打好格子的紙上用鉛筆寫好字樣，從上部開始，一格一格地充填，整體下移；或事先疊好格子，從左到右橫寫，自上而下行復(fù)一行…… 如此書寫，看不到字間的前后呼應(yīng)，書卷氣蕩然無(wú)存，墨色變化也毫無(wú)道理。

 

王羲之《袁生帖》紙本（摹本）日本藤井有鄰館藏　

5、濫用工具

最多見的有四種錯(cuò)誤類型：

（1）小筆寫大字，或點(diǎn)畫細(xì)弱，線條綿軟；或鼓弩為力、拋筋露骨。

（2）生宣寫正書，點(diǎn)線過(guò)于滲洇，時(shí)有墨豬，滿紙疙瘩。

（3）熟紙寫大草，線條飄浮，墨色焦燥。

（4）墨中加水多，水多必滲洇，滲洇行筆必快，快則草率，結(jié)字不成形，點(diǎn)畫不精到，且墨淡傷神。

原載——書法網(wǎng)