中國農(nóng)民畫（亦稱現(xiàn)代民間繪畫），是1949年中華人民共和國成立后，以農(nóng)民、牧民、漁民為創(chuàng)作主體，以傳統(tǒng)的剪紙、刺繡、皮影、雕刻、年畫、壁畫等古老的民間藝術(shù)融合貫通，以其特有的藝術(shù)語言，自己制作和自我欣賞的繪畫作品。它的形成和發(fā)展，與中國社會的進程緊密相關(guān)，農(nóng)民畫家們用樸實的繪畫語言，大紅大紫的色彩，夸張化的描述，簡潔明快的風格，寓意深刻的主題，生動地記錄了中國農(nóng)村的歷史變遷。

中國農(nóng)民畫以鄉(xiāng)村生活和鄉(xiāng)村風土人情為主要題材，一般都選擇自己的生活和周圍熟悉的事物：如描繪美麗的田園風光、栩栩如生的農(nóng)家生活、氣氛熱烈的勞動場面和歡天喜地的節(jié)日慶典等，抒發(fā)農(nóng)民對美好生活的向往。大致可分為三類主題：節(jié)日喜慶、鄉(xiāng)村習俗、農(nóng)民生活情況，充分體現(xiàn)民間藝術(shù)題材特點。

由于農(nóng)民沒有接受美術(shù)基礎(chǔ)訓練，故圖畫的景物線條簡單，有些更采用粗線條把景物的輪廓畫出，而且形狀是平面的。這成了農(nóng)民畫的一大特色。

中國農(nóng)民畫構(gòu)思質(zhì)樸，不求形象的逼真。構(gòu)圖不受透視原理約束，平視與俯視結(jié)合，根據(jù)作者的想象任意構(gòu)圖，進行創(chuàng)作，夸張變形，拙中藏巧。農(nóng)民畫一般色彩鮮艷，對比強烈，重視裝飾效果，保留著濃郁而鮮活的山野之風，簡潔明快，帶著泥土的芬芳。

“一方水土養(yǎng)一方人”，地域環(huán)境、氣候、風俗民情各地不同，中國農(nóng)民畫的表現(xiàn)手法有著明顯的地域特色。上海金山農(nóng)民畫多以江南水鄉(xiāng)、小橋流水人家生活為題材，畫面清麗，線條流暢；陜西戶縣農(nóng)民畫長于“寫意”，想象大膽豐富，描繪出了戶縣秦嶺、渭水高原大川威風鼓鳴的秀麗山川；山東日照的農(nóng)民畫以藍天碧海、日照風情、漁家生活的豐富題材為養(yǎng)分，別有一番意趣和滋昧；吉林東豐農(nóng)民畫充滿了北國民俗的濃郁風情，粗獷與華麗相依，猶如一株長白山下的蒲公英，別具特色；青海湟中以鮮明的地域色彩和強烈的民族特點為創(chuàng)作背景，突出表現(xiàn)高原風光及風土人情；重慶綦江當?shù)囟嗝褡寰劬�，民間藝術(shù)豐富多彩，民風民俗具有濃烈的地域色彩，農(nóng)民畫表現(xiàn)手法浪漫，抽象成分居多；廣東龍門農(nóng)民畫則以“南蠻文化”為獨特文化視角，展現(xiàn)南國地域傳統(tǒng)民俗文化為意念，大膽運用夸張變形的藝術(shù)手法，深刻反映出當?shù)鬲毺氐奈幕�和人民群眾對生活的熱愛，對自然和社會的思考及理解�?/SPAN>

中國農(nóng)民畫是世界文藝史上絕無僅有的文化現(xiàn)象,在20世紀以來的中國文藝中占有重要地位,是新中國美術(shù)時代特征及歷史性成就的標志之一。農(nóng)民畫自由夸張、色彩艷麗、鄉(xiāng)土氣息濃厚的特點，成為中國特有的美術(shù)畫種，具有強烈的時代感、鮮明的民族風格和地方區(qū)域色彩，是中華各民族人民在勞動中創(chuàng)造出的一支奇葩。

中國農(nóng)民畫經(jīng)過半個世紀的發(fā)展，取得了驚人的成就。她的浪漫主義藝術(shù)風格與現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法引起世界美術(shù)界的廣泛關(guān)注，被譽為“東方的畢加索”。

中國農(nóng)民畫不僅僅是一種藝術(shù)，她更是一種文化記憶，是一幅歷史的長卷，是一首歷史的長詩，形象生動地記錄著新中國成立以來、特別是改革開放三十多年來中國社會深刻變化發(fā)展的軌跡。

一、     中國農(nóng)民畫起源

中國農(nóng)民畫起源于農(nóng)村，主要由農(nóng)民創(chuàng)作，記述農(nóng)民生活中的所見所聞，反映農(nóng)民的生活情況。表達對美好生活的感情和愿望。以傳統(tǒng)的剪紙、刺繡、皮影、雕刻、年畫、壁畫等古老的民間藝術(shù)的手法融合貫通進行創(chuàng)作，并實現(xiàn)延續(xù)發(fā)展。

在建國初期（1951年），陜西戶縣首先成立了“戶縣城關(guān)區(qū)美術(shù)組”，繼而普及全縣各區(qū)，為農(nóng)民畫活動奠定了組織基礎(chǔ)。50年代中期，以河北束鹿、江蘇邳縣、陜西戶縣為代表的農(nóng)民為了宣傳“大躍進”運動，興起了大畫壁畫和張貼畫運動，從而在全國范圍內(nèi)掀起了農(nóng)民畫熱潮，農(nóng)民老老少少齊動員參加壁畫和張貼畫的創(chuàng)作運動�！稗r(nóng)民畫”概念被正式提出。

二、中國的農(nóng)民畫家來自哪里呢？

中華各民族人民在勞動過程中創(chuàng)造了剪紙、刺繡、皮影、雕刻、壁畫等傳統(tǒng)民間藝術(shù)，同時也培養(yǎng)了許多技藝精湛的民間藝人。從上世紀五十年代開始，一些地方政府大力扶持農(nóng)村群眾美術(shù)創(chuàng)作活動，開設農(nóng)民畫創(chuàng)作學習班，選擇農(nóng)村民間工匠、插隊知識青年等沒有經(jīng)過任何專業(yè)繪畫培訓的農(nóng)民參加，輔導老師們摒棄專業(yè)繪畫的制約，根據(jù)剪紙、刺繡、壁畫、雕刻、壁畫等當?shù)靥赜忻耖g藝術(shù)技法，因人而異地進行啟發(fā)輔導，在構(gòu)圖、造型方面隨心所欲、盡情表現(xiàn)，充分發(fā)揮他們的藝術(shù)個性、想象力和潛在藝術(shù)實踐欲望，并結(jié)合豐富的生活經(jīng)驗，因勢利導，使作品趨于完美。開發(fā)潛在藝術(shù)創(chuàng)造力，通過農(nóng)民畫創(chuàng)作學習班的開辦，在傳統(tǒng)民間藝術(shù)的基礎(chǔ)上地方農(nóng)民畫脫穎而出，形成了自己獨特藝術(shù)風格，并涌現(xiàn)出一批批農(nóng)民畫家�，F(xiàn)今，農(nóng)民畫較為發(fā)達的畫鄉(xiāng)中，均有專門從事農(nóng)民畫繪畫和經(jīng)營的骨干，形成了穩(wěn)定的農(nóng)民畫畫家隊伍。

三、  農(nóng)民畫的成長歷程

農(nóng)民畫藝術(shù)的發(fā)展歷程基本經(jīng)過四個高潮階段：

第一個高潮是在上世紀50年代中期，以河北、江蘇、陜西為代表的農(nóng)民為了宣傳“大躍進”運動，興起了大畫壁畫和張貼畫運動，從而在全國范圍內(nèi)掀起了農(nóng)民老老少少齊動員，參加壁畫和張貼畫的創(chuàng)作運動。

第二次高潮是中國經(jīng)歷了自然災害后，進入70年代初期時，中國為加強工農(nóng)兵美術(shù)創(chuàng)作與展覽活動，以陜西戶縣為代表的“寫實”型農(nóng)民畫在中國美術(shù)館展出后，又在全國部分城市巡回展出，掀起了中國第二次農(nóng)民畫運動高潮。

第三次高潮是70年代末、80年代初期，隨著改革開放，以上海金山為代表的農(nóng)民畫輔導者發(fā)掘當?shù)孛耖g藝術(shù)，將民間造型因素吸收到農(nóng)民畫創(chuàng)作中來，并給農(nóng)民畫創(chuàng)作帶來一股全新的現(xiàn)代氣息。還有重慶綦（qi）江農(nóng)民版畫同時崛起，作為農(nóng)民畫中獨特的版畫藝術(shù)，在刻印與色彩上具有創(chuàng)新、隨心所欲、涂鴉、原生性和表現(xiàn)意象成為其更大特點，有專家稱其為中國農(nóng)民畫的“新潮派”。于是在全國范圍內(nèi)掀起了第三次農(nóng)民畫運動高潮。

這三次浪潮在很多農(nóng)民畫鄉(xiāng)都留下發(fā)展印記，金山和戶縣，始終是農(nóng)民畫發(fā)展的領(lǐng)軍畫鄉(xiāng)。七十年代大搞工農(nóng)兵美術(shù)、八十年代搞現(xiàn)代民間繪畫，都是省里下發(fā)文件要求學習戶縣、金山。1983年以金山為代表的農(nóng)民畫再一次將以往的民間繪畫巧匠帶動起來，創(chuàng)造了新時期農(nóng)民畫。全國諸多個農(nóng)民畫鄉(xiāng)崛起，作品也逐漸脫離政治化、寫實性的特色，主張形式美，民間味，得到當時美術(shù)界的好評，并引發(fā)專家討論，他們認為不能再叫“農(nóng)民畫”了，用“現(xiàn)代民間繪畫”是對農(nóng)民畫最好的概括。以階層或者職業(yè)來命名的畫種不足以代表這種畫的特色，同時也不利于其發(fā)展，也反映了專家對農(nóng)民畫發(fā)展的冀望。1988年，全國有54個市區(qū)縣在農(nóng)民畫創(chuàng)作上取得了顯著成就，被國家文化部首批命名為“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”，“畫鄉(xiāng)”的命名，標志著中國農(nóng)民畫進入到一個嶄新的發(fā)展時期。通過民間繪畫藝術(shù)的吸收融合，各級組織的大力支持，農(nóng)民畫得到延續(xù)發(fā)展。

第四次浪潮就是進入二十一世紀，黨的十七大提出，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力，推動文化大發(fā)展大繁榮。國家大力支持與扶持文化與產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，以文化帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展、以文化帶動集團式發(fā)展。

乘此東風，2009年，國家文聯(lián)、國家美協(xié)對農(nóng)民畫產(chǎn)生、發(fā)展過程系統(tǒng)梳理籌備。于2010年7月，在浙江美術(shù)館舉辦首次中國農(nóng)民畫優(yōu)秀作品展覽，集中展示了50年來農(nóng)民畫形成、發(fā)展過程，并出版《“農(nóng)民畫時代”全國農(nóng)民繪畫作品集》、《“時代畫農(nóng)民”新中國農(nóng)民題材優(yōu)秀作品集》、《“來自畫鄉(xiāng)的報告”全國農(nóng)民繪畫展覽文獻集》三本大型文獻資料。使農(nóng)民畫作者信心大增、創(chuàng)作激情高漲，許多已經(jīng)改行做生意、打工的農(nóng)民，又重新拿起了畫筆。使農(nóng)民畫運動進入第四次創(chuàng)作發(fā)展高潮。

通過這次展覽的成功舉辦，推動中國農(nóng)民畫的交流與研究，促進其產(chǎn)業(yè)和市場化進程，在全國范圍內(nèi)掀起新一輪農(nóng)民畫創(chuàng)作的新高潮，也必將對全國社會主義新農(nóng)民文化建設產(chǎn)生積極的影響，具有深遠的意義。

農(nóng)民畫題材多取自于古老的民間故事、傳說和現(xiàn)實生活。藝術(shù)風格浪漫，趨向?qū)憣�，直觀的描繪生活。創(chuàng)作手法上，大膽借鑒剪紙、刺繡、皮影、雕刻、戲曲等古老傳統(tǒng)民間藝術(shù)形式。在用色上色彩明快鮮艷，大紅大綠，對比強烈，隨心賦彩，隨意賦色，在構(gòu)圖上，講求對稱，均衡飽滿，多采取散點透視，平面結(jié)構(gòu)等方法，具有鮮明的民族地域文化特征。改革開放后，全國各地農(nóng)民畫發(fā)展呈現(xiàn)出蓬勃生機，形成了一支規(guī)模龐大的創(chuàng)作隊伍，涌現(xiàn)了一批具有鮮明地域特色的農(nóng)民畫鄉(xiāng)。同時也給農(nóng)民畫注入了強烈的時代氣息。成為當代中國農(nóng)民時代精神的典型反映，是世界現(xiàn)代文化藝術(shù)的一朵奇葩。

中國的民間鄉(xiāng)土藝術(shù)，源于農(nóng)村，源于生活，又高于生活。它賴以生存的土壤，是中國農(nóng)村；它賴以創(chuàng)造藝術(shù)審美價值的，是廣大的中國農(nóng)民。它遵循著自身的發(fā)展軌跡而生生不息，它支撐、豐富和活躍著廣大勞動者的精神世界。它如山花般燦爛，浸潤著中華民族最基本的民族自強精神和深厚的文化內(nèi)涵，在中國廣袤、美麗、有著淳樸民風的農(nóng)村土地上綻放……

全國一百多個農(nóng)民畫鄉(xiāng)，不論黑土地、黃土地，還是紅土地，他們都是從農(nóng)村走來，土生土長、散發(fā)著泥土美學的芳香，他們都是從民間走來，民俗民風，民情民趣，釋放著民間藝術(shù)的光芒。他們是源發(fā)的原創(chuàng)性藝術(shù)，“以傳統(tǒng)文化為根基，以地方民俗為養(yǎng)分，以自身生活為源泉”是中國農(nóng)民畫鄉(xiāng)共同的箴言。

 

龍門畫鄉(xiāng)介紹 

龍門縣是 “中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”、“中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”，是“中國年桔之鄉(xiāng)”和“森林度假、溫泉養(yǎng)生”勝地，是廣東省旅游強縣、廣東省旅游特色縣、中國最佳文化生態(tài)旅游目的地。境內(nèi)生態(tài)環(huán)境優(yōu)良，集廣府文化、客家文化、瑤族風情文化、歷史文物古跡等、文化土壤肥沃。與上海金山、陜西戶縣是我國三大農(nóng)民畫畫鄉(xiāng)。

中國農(nóng)民畫博物館二三樓展廳展示的龍門農(nóng)民畫鄉(xiāng)的各歷史時期的代表作品以及優(yōu)秀獲獎作品，以他無窮的魅力吸引著無數(shù)友人、游人為之著迷。她向人們細心的陳述著一個生活趣事、一段歷史、給人們帶來一些樂趣、一段回憶……

一、龍門農(nóng)民畫的起源

龍門農(nóng)民畫的創(chuàng)作始于上世紀七十年代初期，為順應當時的政治宣傳需要，從下鄉(xiāng)知青中一些具有美術(shù)技能的同志開始組織、輔導龍門的一些美術(shù)愛好者進行墻報、黑板報和宣傳畫創(chuàng)作，其題材一般是毛主席畫像、毛主席語錄，以及表現(xiàn)新農(nóng)村的新人新風貌等內(nèi)容，如集體生產(chǎn)勞動場面、一些好人好事的宣傳等等。這些下鄉(xiāng)的美術(shù)知青中就有后來成為廣東省畫院國家一級畫師的陳國勛、吳炳德，廣州美術(shù)學院教授湯集祥等人，可以說正是他們?yōu)辇堥T播下了農(nóng)民畫的種子。龍門農(nóng)民畫發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)有幾代人為人為龍門農(nóng)民畫事業(yè)付出智慧和辛勞，其中包括它的創(chuàng)始人之一，龍民農(nóng)民畫的代表人物譚池發(fā)（1939——2005）。1972年4月，在紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表三十周年時，由時任縣文化館管理員的譚池發(fā)組織，舉辦了第一期以青年農(nóng)民為主體的業(yè)余美術(shù)作者學習班，這標志著龍門農(nóng)民畫真正開始。譚池發(fā)為原龍門縣文化館副館長，在他的努力下，農(nóng)民畫培訓班每年辦班，每次一到兩周時間培養(yǎng)出了許多農(nóng)民畫家，也創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品，如今在龍門依然從事農(nóng)民畫創(chuàng)作的畫家中，許多都是培訓班的學員。譚池發(fā)對龍門農(nóng)民畫的貢獻不僅在于他的組織培訓工作，更在于他指導學員們認真學習嶺南的民間美術(shù)，探索出了一種具有濃郁鄉(xiāng)土風情的嶺南農(nóng)民畫創(chuàng)作風格，正是譚池發(fā)和農(nóng)民畫學員的辛勤耕耘，龍門農(nóng)民畫受到了各界的關(guān)注，1979年，廣東省群眾藝術(shù)館編印了《龍門農(nóng)民畫》龍門農(nóng)民畫開始擴大印象。

八十年代，在發(fā)展龍門農(nóng)民畫的過程中，縣文化局，縣文化館堅持不懈地抓好業(yè)余美術(shù)隊伍的建設，經(jīng)常舉辦美術(shù)培訓班，創(chuàng)作班，逐步提高作者水平。當時全縣15個公社中有8個公社建立了農(nóng)民畫創(chuàng)造組，全縣擁有畫家三百人，創(chuàng)作骨干60多人，為農(nóng)民畫的進一步發(fā)展打下了良好基礎(chǔ)。廣東省群眾藝術(shù)館、縣文化館美術(shù)干部譚池發(fā)等引導農(nóng)民畫作者們逐漸放棄“學院式”的繪畫形式和主體畫的構(gòu)思方法，自1982年起，龍門農(nóng)民畫開始收集整理傳統(tǒng)民間藝術(shù)，把木雕、刺繡、扎花燈、糊獅頭和畫花床的一些技法和造型因素引入農(nóng)民畫創(chuàng)作，他們還將民間藝術(shù)元素和西方現(xiàn)當代繪畫元素進行有機結(jié)合，從而使農(nóng)民畫增添了些許現(xiàn)代藝術(shù)的氣息。由于大量吸收了傳統(tǒng)民間藝術(shù)的元素，使得龍門農(nóng)民畫在造型上具有平面化、圖案化和對稱性等特征。既保留了民間藝術(shù)裝飾成分，又不同于國畫和水彩，避免畫成刺繡和剪紙，既增強了繪畫性又與其它畫鄉(xiāng)的農(nóng)民畫風格有了明顯的區(qū)別。這個時期多幅龍門農(nóng)民畫作品在廣州、北京、上海、西安等大都市展出，也在美國、日本、瑞典、挪威、香港、澳門等國家和地區(qū)展銷。正是憑借龍門農(nóng)民畫與日俱增的影響力，1988年龍門縣被國家文化部社文局命名為“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”。

90年代，隨著改革開放的深化和我國城市化進程的加快，農(nóng)村富余勞動力大量涌入城市，許多農(nóng)民畫家也加入這個行列，使我縣繁榮的農(nóng)民畫創(chuàng)作遭遇挫折，農(nóng)民畫人才培訓幾乎處于停頓狀態(tài)，特別是90年代中后期，是龍門農(nóng)民畫發(fā)展的低潮時期。但是由于其早期形成的影響力和譚池發(fā)帶領(lǐng)著幾個學徒的執(zhí)著支撐，我縣的農(nóng)民畫的創(chuàng)作還是保持了下來。由譚池發(fā)、陳權(quán)樞、黃偉平、王漢池、曾寶田等農(nóng)民畫家創(chuàng)作的《風谷》《淋菜》《釀酒》等具有濃郁民間生產(chǎn)、生活特色的作品膾炙人口，這期間有100多幅作品分別獲省和全國美術(shù)獎，200多幅作品、多篇的相關(guān)論文在國內(nèi)外刊物發(fā)表，3000多幅作品被國內(nèi)外收藏家及美術(shù)愛好人士收藏。1988年，廣東省文化廳授予龍門縣“廣東省民間藝術(shù)·農(nóng)民畫之鄉(xiāng)”稱號。

進入到21世紀，龍門縣委縣政府加大了對龍門農(nóng)民畫的扶持力度�？h文廣新局科學地提出發(fā)展龍門農(nóng)民畫“出精品、創(chuàng)優(yōu)勢、樹品牌”的工作思路。根據(jù)縣委縣政府的部署為完善龍門農(nóng)民畫的建設，2004年“龍門縣農(nóng)民畫學會”更名為“龍門農(nóng)民畫協(xié)會”，2005年龍門縣文化館成立“龍門農(nóng)民畫創(chuàng)作中心”；2005年，龍門縣委縣政府制定了《關(guān)于加快龍門農(nóng)民畫發(fā)展的實施意見》提出了加大農(nóng)民畫人才培養(yǎng)力度的“一十百千萬”人才工程。組織龍門農(nóng)民畫到韓國、美國、澳大利亞、加拿大、香港等國家和地區(qū)進行展銷。特別是組織參加北京奧運會、上海世博、廣州亞運和深圳文博會的成功展覽后，龍門農(nóng)民畫的品牌影響力和知名度得到了大大提升。2008年龍門縣被國家文化部評為“中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”。同時縣委縣政府注重把農(nóng)民畫與本地旅游業(yè)、文化事業(yè)結(jié)合，引導農(nóng)民畫走向普及化、市場化、產(chǎn)業(yè)化，至今產(chǎn)業(yè)化規(guī)模基本成型，相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈應運而生，大批群眾投入到農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中。

一、     龍門農(nóng)民畫的藝術(shù)特點

龍門農(nóng)民畫植根于嶺南文化、廣府文化、客家文化、瑤族文化的土壤上，吸收和繼承了民間的刺繡、木雕、剪紙等藝術(shù)手法進行創(chuàng)作，創(chuàng)新地以單線條平涂手法，結(jié)合水墨畫、水彩畫、油畫的表現(xiàn)形式，大膽運用夸張變形的藝術(shù)手法，突破了焦點透視、比例、結(jié)構(gòu)等基本繪畫方法的束縛，以濃墨重彩渲染當?shù)厝藗冐S富多彩的勞動和生活。龍門農(nóng)民畫色彩鮮明，動感熱鬧，生活情趣躍然紙上，展現(xiàn)了人們對自然、風俗、生活、勞動、愛情、社會的思考。

二、     龍門農(nóng)民畫近年發(fā)展成效

1、          得到國家、省、市各級領(lǐng)導的重視與支持

2004年8月，中共中央政治局委員，廣東省委書記張德江同志視察龍門農(nóng)民畫后，給予高度評價并欣然題詞“農(nóng)民畫鄉(xiāng)、文化田原”；2004年9月，中國美協(xié)常務副主席劉大為同志參觀龍門農(nóng)民畫后，稱贊龍門農(nóng)民畫風格鮮明有很高的藝術(shù)品味，并題詞“鄉(xiāng)土藝術(shù)、嶺南風情”；2006年4月廣東美術(shù)家協(xié)會主席、廣東畫院黨組書記許欽松先生到龍門調(diào)研農(nóng)民畫時，也為龍門農(nóng)民畫特意題詞“田原勞作、文化耕耘”；2011年由尚天然集團投資建設的中國農(nóng)民畫博物館在政府的支持下在龍門縣龍?zhí)镦?zhèn)已初具規(guī)模；2011年7月國家原政協(xié)副主席陳錦華先生到龍門中國農(nóng)民畫博物館考察對農(nóng)民畫贊不絕口；2011年9月19日中國農(nóng)民畫博物館開館，國家政協(xié)副主席厲無畏同志親臨揭幕開館；2012年3月29日中共廣東省委書記汪洋蒞臨中國農(nóng)民畫博物館指導工作。

2008年至今作為嶺南地區(qū)文化代表的龍門農(nóng)民畫參加了北京上海世博會、廣州亞運會、深圳文博會等大型活動，都受到了各級領(lǐng)導人的關(guān)注，充分體現(xiàn)了國家、省、市各級領(lǐng)導的重視與支持。

2、提高地方知名度

     隨著龍門農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)化的日益壯大，農(nóng)民畫已成為廣東的一個文化品牌。在2010年由中宣部牽頭、中國文聯(lián)、中國美協(xié)的全國首屆農(nóng)民繪畫展上，龍門縣被組委會評為中國十大農(nóng)民畫鄉(xiāng)之一。憑借著龍門農(nóng)民畫廣泛的影響力，1988年，龍門縣被國家文化部命名為“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”；1998年龍門縣被省文化廳命名為“廣東省民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”；2008年，龍門縣被國家文化部命名為“中國民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”。幾塊含金量極高的金漆招牌，極大的提高了龍門縣在國內(nèi)的知名度，帶動了龍門縣文化旅游業(yè)的興旺發(fā)展。

2、          產(chǎn)業(yè)化健康發(fā)展，被譽為廣東文化名片

進幾年來，縣委縣政府通過開展一系列的農(nóng)民畫品牌宣傳，銷售推廣工作，多次國內(nèi)外的大型展銷會和展覽會，也舉辦了專題研討會和在珠三角地區(qū)創(chuàng)辦長期銷售點。為市場需要，農(nóng)民畫衍生產(chǎn)品也相應而生，目前開發(fā)出來了農(nóng)民畫禮盒、農(nóng)民畫T恤、主題手袋、瓷片畫、麻布畫、木刻等產(chǎn)品銷售良好，深受市場、游客歡迎。同事有多幅農(nóng)民畫作品被龍門縣知名農(nóng)副產(chǎn)品包裝設計活動的作者采用，成為別具一格的特色包裝。2002年龍門農(nóng)民畫產(chǎn)值為20萬元，到2010年已突破了1500萬元，農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)化進程正朝著喜人的局面健康發(fā)展。

     2008年在國家文化部、省文化廳支持下，龍門農(nóng)民畫作為我省優(yōu)秀明間藝術(shù)精品，強勢進駐北京奧運場館，130多幅龍門農(nóng)民畫成功作為北京奧組委會贈送外國友人的禮品。這是繼惠州市委、市政府、省政府有關(guān)外事部門把龍門農(nóng)民畫作為贈送外賓禮品后，龍門農(nóng)民畫作為我國民間藝術(shù)精品的代表，首次成為國家的外事禮品。2008年8月8日《南方日報》用大篇幅報道了農(nóng)民畫進入奧運場館的情況，并把龍門農(nóng)民畫譽為“廣東文化名片”，龍門農(nóng)民畫品牌形象達到歷史最高峰。

3、          促進社會主義新農(nóng)村建設

縣文廣新局通過在永漢、沙徑、龍城，已在文化站成立了龍門農(nóng)民畫創(chuàng)作小組，開展農(nóng)民畫村的創(chuàng)建工作，使農(nóng)民畫培訓推廣工作迅速開展。農(nóng)民畫示范村永漢嘉義莊，在市委市政府和縣委縣政府的大理支持下，創(chuàng)造性地把農(nóng)民畫村建設與社會主義新農(nóng)村建設有機地結(jié)合起來，全村近三分之二農(nóng)戶在畫村建設中增加了收入。農(nóng)民生活安定，鄉(xiāng)風文明，村容整潔，05年10月以來，平均每天到嘉義村莊參觀的游客達200人次，2006年12月，廣東省委省政府領(lǐng)導視察龍門并專程參觀嘉義莊示范村，對嘉義莊的新農(nóng)村建設成果表示充分的肯定和對龍門農(nóng)民畫的發(fā)展提出了指導性意見。今后，縣委縣政府、縣文廣新局不斷總結(jié)嘉義莊畫村建設的成功經(jīng)驗，知道各鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)民畫村建設，務求通過各畫村的輻射，推進縣社會主義新農(nóng)村建設和農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)化進程。

三、     龍門農(nóng)民畫發(fā)展現(xiàn)狀

1、          群眾基礎(chǔ)廣泛，人才梯隊完備

作為特色地域文化現(xiàn)象，龍門農(nóng)民畫在本地有相當廣泛的群眾基礎(chǔ)，大批群眾利用業(yè)余時間自發(fā)到農(nóng)民畫創(chuàng)作中心學習農(nóng)民畫，晚上創(chuàng)作中心工作室坐滿前來求學的繪畫群眾，成為縣城的一到亮麗的文化風景線，龍門縣委縣政府根據(jù)實際情況，科學地提出并實施龍門農(nóng)民畫隊伍建設的“一十百千萬”人才建設工程。“一”就是每個鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化站和每所中小學校有農(nóng)民畫輔導班或興趣班；“百”就是在2008年以前培養(yǎng)出100名以上在國內(nèi)外有影響的農(nóng)民畫知名畫家；“千”就是在2008年以前要培養(yǎng)出5000明農(nóng)民畫創(chuàng)作骨干分子；“萬”就是在2008年以前有1萬名繪畫愛好者�？h文廣新局綜合各部門力量對農(nóng)民畫繪畫人才的培訓工作進行了具體的落實，到2008年“一百千萬”人才建設工程各項指標已經(jīng)全部實現(xiàn)。目前在全縣范圍內(nèi)已經(jīng)完備“老、中、青”相結(jié)的合“人才方陣”隊伍，全縣有近百萬知名農(nóng)民畫家，有3000多名農(nóng)民畫愛好者，參與農(nóng)民畫創(chuàng)作，有近百萬名中小學生參與農(nóng)民畫培訓，廣泛的群眾參與為龍門農(nóng)民畫實現(xiàn)“三化”目標（既普及化、市場化、產(chǎn)業(yè)化）夯實了人才基礎(chǔ)。

2、          畫鄉(xiāng)硬件建設日趨完善

現(xiàn)時縣文廣新局有農(nóng)民畫展示廳兩個，龍門農(nóng)民畫創(chuàng)作中心有畫家創(chuàng)作室八間，銷售畫廊三家，另外09年4月位于龍門縣天然溫泉旅游景區(qū)，投資6000萬元人民幣建設占地面積7630.9平方米的中國龍門農(nóng)民畫博物館正式奠基。該項目得到省、市、縣各方面領(lǐng)導的重視，各項目以高規(guī)格按質(zhì)按量完成，博物館在2011年9月已正式啟用。博物館有龍門農(nóng)民畫歷史資料展、精品展覽、培訓創(chuàng)作、會議、銷售等功能與一身的專門場地。而以中國農(nóng)民畫博物館為龍頭建設的龍門農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)園，也將2015年完成建設。一系列硬件設施的建成將進一步擴大龍門農(nóng)民畫在全國的影響力，對龍門縣旅游事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生提速助推力。

3、          理論體系逐步形成

2008年7月21號至7月22號，中國龍門農(nóng)民畫發(fā)展論壇在龍門縣南昆山溫泉大觀園隆重舉行。與會的13位國內(nèi)外知名民間藝術(shù)評論家，學者對龍門農(nóng)民畫的藝術(shù)特色和作品風格進行了科學的提煉與概括，為農(nóng)民畫的創(chuàng)作擴寬了思路，為農(nóng)民畫的市場方向把脈開方，為農(nóng)民畫的產(chǎn)業(yè)化拓展獻策，為龍門農(nóng)民畫的理論體系進行初步梳理。論壇了成功舉辦引起省有關(guān)文史研究機構(gòu)的高度重視，省委黨校，省政府文史館、參事室、深圳關(guān)山月美術(shù)館、廣州美術(shù)學院、縣美術(shù)學院、中國美協(xié)、陜西省婦女書法協(xié)會等部門專家紛紛前來龍門縣考察農(nóng)民畫的發(fā)展情況，各部門對龍門縣發(fā)展農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)、促進社會主義新農(nóng)村建設和豐富旅游文化內(nèi)涵工作給予充分肯定，并表示促進相關(guān)部門的合作，進一步挖掘理順龍門農(nóng)民畫發(fā)展史脈絡，完善相關(guān)理論。

4、          藝術(shù)價值得到市場認可

隨著農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)化的深入，農(nóng)民畫藝術(shù)價值得到更多認可，市場競爭力日漸提高。2005至2007年龍門縣文廣新局和省有關(guān)部門組織龍門農(nóng)民畫到韓國、美國、加拿大、澳大利亞展銷。近五百幅作品被搶購一空。近幾年農(nóng)民畫多次參加廣州、深圳、南京、武漢、成都、沈陽、昆明、西安等城市的展覽、展銷會活動均取得成功。2008年6月龍門農(nóng)民畫公益拍賣會在廣州隆重舉辦，20幅歷年創(chuàng)作的農(nóng)民畫精品在拍賣會上成功被拍賣，共得到拍賣款37.4萬元。這是龍門農(nóng)民畫在市場化工作進