記錄
-
-
大雅齋:
半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。
筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。
——題畫(huà)詩(shī)
(10-18 16:39)
回復(fù)
-
-
大雅齋:
以墨線(xiàn)為主的表現(xiàn)方法，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)最基本的風(fēng)格特點(diǎn)。筆在畫(huà)面上所表現(xiàn)的形式，不外乎點(diǎn)、線(xiàn)、面三者。中國(guó)繪畫(huà)的畫(huà)面上雖然三者均相互配合應(yīng)用，然用以表現(xiàn)畫(huà)面上的基礎(chǔ)形象，每以墨線(xiàn)為主體。
它的原因：一
(10-17 16:29)
回復(fù)
-
大雅齋:
風(fēng)格，是相比較而存在的�，F(xiàn)在估且將中國(guó)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)所表現(xiàn)的技法形式，作一相對(duì)的比較，或許可以稍清楚中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格之所在。
東方統(tǒng)系的繪畫(huà)，最重視的，是概括、明確、全面、變化以及動(dòng)的神情氣勢(shì)諸點(diǎn)。
(10-17 16:15)
回復(fù)
-
-
-
丁香雨:
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。
熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。
(10-14 20:41)
回復(fù)
-
丁香雨:
野池水滿(mǎn)連秋堤，菱花結(jié)實(shí)蒲葉齊。
川口雨晴風(fēng)復(fù)止，蜻蜓上下魚(yú)東西。
(10-14 20:24)
回復(fù)
-
-
丁香雨:
空林初落木，遠(yuǎn)岫可躋攀。
昨日涳濛際，今來(lái)幾席間。
風(fēng)高樵語(yǔ)近，天迥鶴飛還。
采采東籬菊，悠然心自閒。
(10-13 21:30)
回復(fù)
-
丁香雨:
碧樹(shù)經(jīng)霜葉半殷，巖云不雨自飛還。
瑤琴曲盡無(wú)人聽(tīng)，獨(dú)上高臺(tái)看晚山。
(10-13 21:01)
回復(fù)
-
-
大雅齋:
賀知章才華橫溢，以詩(shī)文知名，兼善書(shū)法。與張若虛、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”；因愛(ài)喝酒，與李白、李適之等謂“飲中八仙”；又與陳子昂、盧藏用、宋之問(wèn)、王適、畢構(gòu)、李白、孟浩然、王維、司馬承禎等稱(chēng)為“仙宗十
(10-13 09:21)
回復(fù)
-
大雅齋:
說(shuō)到賀知章就不得不贊嘆他的好運(yùn)，其出身名門(mén)，家境殷實(shí)，自小聰慧過(guò)人，學(xué)習(xí)刻苦，十多歲便可寫(xiě)詩(shī)賦文，三十多歲就中進(jìn)士科狀元，成為了浙江史上第一位有記載的金科狀元。要知道在當(dāng)時(shí)，唐朝進(jìn)士錄取人數(shù)極少，極難
(10-13 09:18)
回復(fù)
-
-
丁香雨:
亂后玄都失古基，看花詩(shī)在只堪悲。
劉郎也是人間客，枉向春風(fēng)怨兔葵。
(10-12 14:13)
回復(fù)
-
-
-
